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《古都》中女主人公与风物相融的感伤情绪中流淌着平安朝以来的物哀精神以及随四季流转的审美传统，《千只鹤》中志野瓷的茶具象征了“幽寂”
的意境，《睡美人》蕴涵着东方佛教无常美感的气息。
二、《雪国》
《雪国》从1935年1月开始，以短篇的形式在杂志上连载，1937年出版了单行本，后来又补写了《雪中火场》《银河》两章，并反复修改，直到1948年出版定稿本。
小说历时13年，倾注了川端的心血。
小说描写来自东京的中年男子岛村在百无聊赖中三次到雪国游历，与当地的两名女子驹子和叶子的情感纠葛。
岛村靠祖上遗留的家产过着衣食无忧的闲适生活，第一次来到雪国时，偶然的机会认识了当地的姑娘驹子，驹子年轻美丽，“洁净得出奇”
，岛村对她抱有好感，驹子更是热恋岛村，主动委身于他。
为了跟驹子相会，岛村第二次来到雪国，途中被同车的叶子玲珑剔透的美所吸引。
此时，驹子为生活所迫，同时为给师傅的儿子行男治病而沦为艺妓，众人传言两人定有婚约，但驹子矢口否认。
驹子在车站送岛村回东京时，正值行男病危，驹子不愿去见他最后一面，照顾生病的行男、为他送终、在他死后经常上坟的却是叶子。
岛村第三次来到雪国，与驹子的关系已经成为一种习惯，常常是驹子主动闯进岛村的房间。
驹子对岛村的爱恋难以自拔，岛村虽为之感动，但觉得这只是一场“徒劳”
，同时对叶子的纯洁空灵倾心不已。
小说结尾，岛村即将离开雪国，驹子也决定“要正经过日子了”
，就在这时，叶子在一场火灾中丧身。
作者刻画最多的人物是驹子，川端本人曾说过，驹子是小说的中心，岛村和叶子陪衬在其两边。
驹子沦落风尘，处境艰难，但作者并不试图客观地再现驹子作为一名艺妓的现实状况，驹子的形象是通过岛村的眼睛映现出来的。
驹子给岛村的最初印象是“洁净”
，而后面的篇幅中川端不惜大量的笔墨来加强这一感觉，在外貌上，驹子肤色洁白娇嫩，嘴唇滋润光泽；在生活习惯上，驹子喜爱干净的生活环境，勤快而细致地打扫房间；在性格方面，她纯真热情，富有献身精神。
更为可贵的是驹子对待人生的态度，她有坚定的生活信念，并不停地为此付出，毫不气馁。
她坚持记日记；喜爱看小说，而且还做笔记，“杂记本已经有十册之多”
；刻苦地练习三弦琴，比当地的艺妓都要高明。
她爱上了岛村就义无反顾，不求回报。
这些都说明她对生活是严肃认真的，处在举步维艰的社会底层，处在时时莺歌燕舞的艺妓生活中，要做到这一点很不容易，由此可见驹子坚强的毅力，努力寻求人生意义的理想。
但驹子并非毫无瑕疵，她的许多举止都是非正常的。
常常三更半夜从宴席上喝得醉醺醺地闯到岛村的房间；时常像所有的烟花女子一样调笑；自尊心受到伤害后不久“又怪可怜地闹腾起来”
，似乎忘却了自己的尊严；有时甚至自暴自弃。
艺妓生涯不可避免地在驹子身上留下了痕迹，同时也是驹子无力改变命运时无可奈何的麻痹心态。
惟其如此，驹子尽力提高自己作为人的价值的行为显得越发可贵。
但在岛村看来，这一切都是徒劳的，“一场天真的幻梦”
而已，驹子是可贵的，同时也是可怜的，作者在她身上寄托了“异样的哀愁”
，他通过驹子来诉说他的悲伤情绪。
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