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川端对高贵自由的生命状态的向往，对卑贱尘世生活的怜悯，以及爱而不得的忧伤，都通过驹子集中地表达出来。
从这个角度来说，驹子更多地代表了作者本人。
与驹子的炽热追求相反，岛村的处世态度总是消极保守的，以一个颓丧的虚无论者的形象出现。
他的生活方式是无所事事，纸上谈兵地研究从未真正见识过的西洋舞蹈，正如驹子所诘问他的：“有朝一日连对生命也心不在焉了？”
驹子给岛村带来了光和热，她给人充实的感觉，但在岛村来说，她的爱恋不但没有引起他相应的情感回应，而且她的直面人生丝毫没有改变他对人生虚无的看法，驹子的真挚在岛村心里激起的只是“碰壁后所发出空虚的回声”
，而驹子还是一如既往。
作者并不是以此来贬低驹子，而是通过岛村清晰地映照驹子的哀怨。
叶子是小说塑造的另一位重要女性，岛村与叶子并无实质性的交往，但他心灵的天平日益向叶子倾斜。
“优美得近乎悲戚”
的声音是叶子留给岛村和读者最深刻的印象。
驹子的性情躁动不安，叶子的性格宁静安稳。
驹子的存在实在可感，叶子如幽灵般飘忽不定。
驹子是现实人生的代表，稍纵即逝；叶子是绝对精神的象征，圣洁永恒。
驹子可以触摸得到，叶子只能感受得到。
但在欣赏理想的美和追求幻爱的岛村看来，很难说她俩谁是真实的，谁是虚幻的。
然而叶子似乎也很难超越残酷的现实，她曾请求岛村带自己去东京，甚至询问是否可以在他家做女佣。
她只能在冰天雪地、火光飞舞中死去，以保持自己的纯净，通过死亡回归永恒，实现在俗世里无法完成的纯洁和完美。
死是一种美的姿态，所以在岛村眼里，叶子的死亡是一幅绝美的画面。
死亡不是叶子的归宿，而是她生命的延续和升华，所以“岛村总觉得叶子并没有死。
她内在的生命在变形，变成另一种东西”
。
她“由于失去生命而显得自由了”
。
岛村的心向叶子靠拢是他向理想的生命状态和超凡脱俗的美的无限接近。
《雪国》没有表现重大的社会主题，也不以哪个人物为否定的对象。
人物的悲欢离合展现的是对悲哀的美的鉴赏，对无常易逝的人世的理解，对绝对精神境界的寻求。
从作者的本意来说，他回避矛盾冲突。
但从作品中还是可以看到社会地位的等级差异：有闲阶级不劳而获，精神空虚；下层民众生活艰辛，尤其是地位卑微的妇女找不到正常生活的出路，沦为社会制度的牺牲品，令人同情。
在艺术表现方面，《雪国》达到了炉火纯青的地步。
《雪国》所展现的世界是男主人公岛村所感受到的世界，叶子的美在小说开篇就是通过映在苍茫暮色中的车窗玻璃上的一只眼睛体现出来的。
川端善于抓住一般人所轻易放过的细微感触，将之以独特的意象清晰完整地呈现出来，形成一个让人耳目一新的艺术情境。
小说多处形容驹子的嘴唇像水蛭，头发乌亮冰冷像黑色的金属矿，以及灰色的旧毛线发出柔和的光，岛村第二次离开雪国时单调的车轮声在他听来似乎是驹子的袅袅余音，小说结尾银河向岛村心坎上倾泻下来，都是通过主观感受展现外在事物，从而达到心与物的相融。
川端的感受性描写与自然景物浑然一体。
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