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的痕迹，尽管对于聆听者来说这样的风格亦常过瘾，但发乎自然的东西也许生命力更长久啊！
关于“时代乐器”
的版本，不妨在这里一并再介绍两种，一个是罗伯特·列文弹奏、克利斯托夫·霍格伍德指挥古代音乐学院乐团伴奏，一个是安德烈斯·施泰尔弹奏并指挥科隆协奏团伴奏。
据目前的信息，他们还都未完成全集录音，有无计划也没有明确说法。
但罗伯特·列文版已经出现在唱片目录上四五张了，而且多为早期作品，甚至已经有了“第一”
至“第四”
，按这个趋势，全集应是指日可待。
不过如果唱片公司对此不再有兴趣，中途夭折也是可能的。
施泰尔版目前也只见到两张，评价较高的是含“第九”
和“第十七”
的那张。
施泰尔弹的巴赫与海顿都还比较有品位，有气质上的决定因素。
第九协奏曲的慢板富于热烈的情绪和激动的呼吸，这种变化的幅度在早期钢琴（fortepianos）上表现得如此生动充沛真是难能可贵。
施泰尔的指挥水平也很高，他让乐队始终保持张力和饱满情绪，构架上严谨而精确。
科隆协奏团的层次感比较突出，可能跟录音的摆位有关，听起来有包围钢琴的感觉。
下面就部分重要曲目做一些版本推荐。
除了全集之外，阿什肯纳吉还有一张唱片不可不听，就是与匈牙利指挥家伊斯特凡·克尔特斯合作的“第八”
和“第九”
，这部20世纪60年代由威尔金森操刀的录音，不仅真实地传达出阿什肯纳吉的灵性与人情味，还将意气风发的克尔特斯飘逸而开阔的伴奏尽情捕捉。
第九协奏曲的版本还可以考虑当今青年才俊第一人的莱夫·奥维·安兹涅斯自己指挥挪威室内乐团演奏的版本。
这位我目前最为推崇的青年钢琴家不仅技巧驾轻就熟，而且音色好到极点，他以北欧格里格的意境来重塑莫扎特，声音的形状和音乐的造型无不透出清新之美。
安兹涅斯有点儿过早地将演奏重心转移到海顿与莫扎特，虽还谈不上一家之言，但独具特色是肯定做到了，而这些是以他的无敌技巧和纯美音色作保证的。
晚年的鲁道夫·塞尔金与阿巴多指挥的伦敦交响乐团合作录制了一系列的莫扎特钢琴协奏曲，多以正价版发行，一张一张凑起来比较麻烦。
PHILIPS当年出版“20世纪伟大钢琴家”
系列，“塞尔金卷”
便以五首莫扎特钢琴协奏曲为主体，只辅以一首贝多芬的《热情奏鸣曲》。
五首协奏曲除第十四系早年阿道夫·布什指挥他自己的乐团伴奏的老录音外，其他四首都是与阿巴多合作的新录音。
“第十二”
、“第十六”
、“第十七”
、“第十九”
应当说代表了这个系列的最高水准。
塞尔金的大师风范表现在他以贝多芬的观念去解读莫扎特，采用了特别宽广徐缓的速度，表现出音乐中庄严神圣的一面。
塞尔金的琴声力量平均，少有起伏，却能紧紧抓住听者的神经，犹如磁石一样把你的全部注意力吸引过去。
正当壮年的阿巴多恰当地找到了自己的位置，他的伴奏与塞尔金的独奏亦步亦趋，却一点儿不显得老迈拖沓，反倒有种爽朗乐天的状貌。
如果这个专辑还不能满足你对塞尔金演奏莫扎特的热爱之情，那么包含“第十二”
、“第二十”
和包含“第二十一”
、“第二十三”
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