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说到电影配乐及康塔塔《亚历山大·涅瓦斯基》，除了著名的阿巴多和普列文的版本之外，2002年5月5日格吉耶夫指挥马林斯基剧院基洛夫乐团在莫斯科复活节音乐节开幕式上的演出，是一个经过精心设计的演绎，虽无过人之处，却完成度极高，有地道的俄罗斯风味，感情色彩浓郁浑厚。
特别是女中音鲍罗蒂娜的演唱更是倾情投入，充满美感，只是在深度方面还逊阿巴多版的奥波拉卓娃一筹，但声音的圆润优雅已呈现另外意境，绝不可错过。
同一张唱片的《西蒂安组曲》是同年7月在芬兰塔尔维拉音乐厅的录音，演奏和录音都非常令人激赏。
听过数个版本的《西蒂安》，原以为阿巴多算是表达最清楚的，但细细听过格吉耶夫的，发现作品当中还是有许多重要元素遭到忽略。
格吉耶夫也有明显的音响暴力，但他的节拍是真正俄罗斯的底气十足，大步向前。
英国的DOS唱片品牌有非常丰富的普罗科菲耶夫宝藏，多出自雅尔维、波利扬斯基和诺赛达之手，演奏和录音都很有现代感，举凡电影配乐、芭蕾舞、音乐会组曲应有尽有，特别不可错过歌剧《赌徒》、《战争与和平》和《谢缅因·科特克》的音乐会组曲，还有舞剧《宝石花》全曲以及《浪子》、《在第聂河畔》等。
听普罗的协奏曲首先要选择超值无比的环球唱片“trio”
系列。
五首钢琴协奏曲是阿什肯纳吉和普列文1974年早有定评的名版。
两首小提琴协奏曲演奏者是贝尔和迪图瓦，当时贝尔还很年轻，但技术与理解力都深具大师风范，琴声细腻优雅，线条清晰利落，与乐队的位置、声音比例也很适当，是一个完全可以与敏茨版本相较短长的优异演奏。
交响协奏曲和大提琴协奏曲是哈雷尔，他的琴声圆润，技巧华丽，其内在表现力绝对在梅斯基之上。
阿什肯纳吉指挥皇家爱乐乐团的配合亦十分给力，自始至终洋溢着灿烂的歌唱性。
这套“trio”
之后，五首钢琴协奏曲还有贝洛夫与马舒尔指挥莱比锡格万德豪斯乐团的EMI版极尽鲜活爽朗之气势，似乎更符合西方人的口味。
有意思的是，这个录音也诞生于1974年，足见当时唱片业之繁荣。
成年后的基辛1993年与阿巴多统领的柏林爱乐乐团录制了最著名的“第一”
和“第三”
。
有人说基辛的最好表现都留在RCA了，那是他的“神童”
时期。
说心里话，我基本不听基辛，我是因为阿巴多才买这张唱片，阿巴多的乐队真是“非常棒”
！
它的辉煌性和精致性再一次令人叹为观止，每个声部的反应之敏捷可用神经质来形容，当然它们的音色之美也达到令人销魂的程度。
基辛在这里的表现不仅默契，其钢琴演奏的艺术性也远大于技术性，他已经让听者感觉不到他的超级炫技，但是他的锐气与敏感性不仅不见减弱，而且特性更明显，给人印象更深。
当所有的钢琴家在这两部作品中都未能免俗地极尽炫耀之能事时，基辛成熟的“大家风度”
便尤其值得赞叹。
普雷特涅夫与罗斯特洛波维奇指挥的俄罗斯国家乐团也有一个“普三”
，很少有人弹得像普雷特涅夫那样轻松流畅，意趣盎然，真是深得普氏音乐三昧。
这个组合实在是很有意思，既经济实惠又顺理成章，而且吸引力丝毫不减。
普雷特涅夫最终还是以钢琴确立了他在乐坛无可撼动的地位。
罗斯特洛波维奇现在指挥的活儿多于他拉大提琴，还好，他的水平只升不降，但前提是乐团一定要好。
俄罗斯国家乐团就是一个好乐团，而且他们与老罗的配合意图也十分明显。
所以我说这是一个不可不听的精彩版本，虽然还达不到终极程度，但绝对与众不同。
两首小提琴协奏曲以郑京和的演奏最为“唯美”
，她像一个会施魔法的仙女，用她的魔杖——琴弓把你带入神话般的仙境，你会像爱丽丝一样，任自己的眼睛睁得大大的，享受全无痛苦的梦幻般的感觉。
这张唱片作为她的代表性录音，值得一听再听，相伴终生也不为过。
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