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1877年，柴科夫斯基因不幸的婚姻而遭受严重的精神危机，甚至产生过自杀的念头。
1880年，他在罗马完成了《意大利随想曲》和具有古典风格的《弦乐小夜曲》。
同年，他还为毁于1812年俄法战争的莫斯科中央大教堂创作了《1812序曲》。
第二年，他所崇敬的导师尼古拉·鲁宾斯坦（安东·鲁宾斯坦之弟）逝世，柴科夫斯基从国外赶回来参加葬礼，并创作了以《回忆一位伟大的艺术家》为题的钢琴三重奏。
19世纪80年代下半期至90年代初，柴科夫斯基完成了他最重要的几部作品——《曼弗雷德交响曲》、第五交响曲、第六交响曲“悲怆”
和舞剧《睡美人》。
1893年8月，他在伦敦指挥英国爱乐乐团演出他的《悲怆交响曲》，并获得剑桥大学授予的名誉博士学位。
10月28日，他还在剑桥指挥演出，谁曾想一个星期之后，死神却悄悄地降临到他的身边。
他在圣彼得堡因喝了不洁净的水而染上致命的霍乱，于11月6日不幸去世。
《1812序曲》总谱封面
1812年俄法战争
柴科夫斯基和他的外甥
尽管在同胞的眼里，柴科夫斯基是一个彻头彻尾的民族艺术家，“是我们所有人中最彻底的俄罗斯人”
。
但从音乐创作的风格上来看，柴科夫斯基又是一个世界主义者。
他非常欣赏意大利歌剧、法国芭蕾舞、德国的交响乐和艺术歌曲，并把这些因素都吸收到他作为一个俄罗斯人所继承的民间旋律中，并在这种混合物上打下了个性鲜明的印记。
柴科夫斯基音乐的巨大感染力首先在于它的旋律异常丰富，具有表现力。
与俄罗斯民间歌曲和城市大众化浪漫曲的音调结构之间的紧密联系决定了柴科夫斯基音乐容易为听众接受。
所以，尽管他早期的3首交响曲“冬日的梦”
、“小俄罗斯”
、“波兰”
看起来更像是交响诗，但是歌曲旋律气质的主题集中在发展过程，有时也能取得戏剧性的影响力量。
比如，第二交响曲结尾主部以歌曲《鹤》短促的舞曲性主题为基础，第三交响曲最终是光彩夺目的波兰舞曲等，都很切近“强力集团”
的民间体裁的交响曲风格。
F小调第四交响曲被认为是第一次完美而充分独立地表现了柴科夫斯基交响曲的戏剧性构思，作曲家本人将他的构思处理成一种命运迫人的思想，人和命运的这种对题实际上引向个人与周围世界之间的关系。
交响曲总的发展进程从心理深刻的戏剧性转向客观的风俗性素材占主导地位。
以民歌《一棵白桦树站在田野上》为主题的庆典式结尾，与第一乐章的强烈戏剧性相对立，表明了一种思想：只有接触人民，才能找到克服疑虑、悲愁、孤独，走向真正欢乐的道路。
柴科夫斯基对此的解释是：“你如果在自我本身中找不出喜悦，那么就放眼四周，或者走入人群中去吧。
看，大家是何等快乐，是如何叫欢乐倾注心中。
这是关于民众庆典的描写。
正当我们看着大家在享受幸福，而行将忘却自我之时，悲愁的命运又出现眼前。
人们不再关心我们，那些人对我们的寂寞、悲伤正眼不瞧，他们何曾回顾驻足？他们如此愉快欢欣，感情是如此单纯率真。
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