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尽管你说‘世界要沉入悲哀的深渊’，但幸福，那单纯、真实的幸福却仍然存在。
为人类的幸福而高兴吧！
那样你就能获得再生。”
柴科夫斯基和兄弟友人在一起
E小调第五交响曲完成于1888年，距第四交响曲有11年的时间。
长期的西方游历生活使这部作品具有较浓厚的“西欧”
色彩，不仅音乐形象有巨大的心理深度和集中性，而且音乐语言和结构更加古典化。
“奏鸣曲式”
的主题更加精练，原始的俄国式的重复和变奏技巧被一个更为有机的组织机构代替了。
民间体裁的因素不再占重要地位，而柴科夫斯基对莫扎特音乐的思慕之情却通过旋律和形式比较明显地表现出来。
柴科夫斯基第一次采用了由贯穿全曲的“命运”
主题所构成的循环形式，引子中宣布的沉思的格言主题在四个乐章中都重复出现，在甜美抒情的行板乐章的尾声前以“最强”
重现，在圆舞曲中作为尾声、在末乐章中作为引子重现，但改动甚大。
这部交响曲显示了作曲家炉火纯青的配器技巧，特别是把整组重奏进行对位式对照，产生出势不可当的效果。
不论从哪个方面讲，B小调第六交响曲“悲怆”
都是柴可夫斯基最著名、最杰出的作品。
关于这部交响曲的标题，作曲家生前拒绝说出是什么，但是在他遗留的草稿上曾有这样的话：“这首交响曲的构图归根到底是‘生活’。
第一部分是**冲动、自信、渴望行动，必须简短。
（末乐章是‘死亡’——崩溃的结果）第二乐章是‘爱情’；第三乐章是‘失望’；第四乐章结束时逐渐消失（也要简短）。”
显然，这与“悲怆”
的含义并无太大的关联，但根据作曲家的弟弟莫迪斯特的传记，他将“悲剧”
改为“悲怆”
是得到柴科夫斯基的默许的。
与以前的交响曲不同，《悲怆》显然是一个完全掌握交响曲式和语汇、最重要的是能够控制自己的奔放感情的人的创作。
它的形式虽然较古典交响曲自由许多，但其承袭传统之处也是显而易见的。
它的第一乐章为徐缓的序奏部与急速的主部构成奏鸣曲形式的乐曲。
第二乐章不是传统的慢板，但54拍子的舞曲旋律也非常飘逸优美，最好地显示了作曲家的音乐修养和技巧，因为不仅在于他成功地把不太常见的节奏贯穿到底——没有专业的技巧是很难做到的，而且还在于使听众感觉不出他用俄国式的重复技巧替代了发展。
每一个主题和动机都很少变化，再三重复，而作曲家却能给人以真正的变奏的印象，这主要是通过他的巧妙的配器做到的。
第三乐章为富有节奏感的进行曲，它越走越近，越来越响，横眉冷对，几乎目空一切。
但是在这股自大、叛逆的力量背后潜伏着恐惧，狂怒的**不是胜利，而是轰然坍塌。
特色明显的第四乐章体现了标题的内容，它不是一般惯例的急速而凯旋的乐曲，却是一支速度沉稳的告别与绝望之歌。
指挥家爱德华·唐斯说它“几乎可以称之为‘安魂曲’，不过，音乐中看不到永恒的安息，除了坟墓，什么也没有”
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