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第二，在文艺的社会功用问题上，强调文艺的教育和美感作用，提出把二者有机结合“寓教于乐”
的原则。
第三，在创作原则、方法上，他提出“一切创作都要合乎情理；要注意整体效果”
的总原则。
在创作方法上，特别强调程式和遵从传统。
此外，他还阐述了如何全面、公正评价一部作品的问题。
《诗艺》前承亚里士多德的《诗学》，后启欧洲文艺复兴，直至启蒙运动文艺理论的初露端倪，对西方文艺理论的发展起到促进作用。
奥维德（前43—18）是帝国初期的大诗人，长诗《变形记》是他的代表作。
它是由250个神话故事组成的故事诗集，描写希腊罗马神话中人神变成动植物和石头的故事。
诗人通过这些变形故事来否定宗教，反映罗马贵族社会的道德风貌。
诗人按时间顺序安排故事，采用故事套故事、人物讲故事的方式，使全诗情节成为一个有机联系的整体。
这种结构上的独特性对薄伽丘的《十日谈》和乔叟的《埃特伯雷故事集》都有影响。
（三）后期罗马文学（公元2世纪至公元5世纪）。
屋大维之后，罗马帝国完全走向君主专制道路。
为了维持帝国庞大的官僚机构和军队开支，统治者更加残酷地对各行省人民进行压榨剥削，以独裁、恐怖手段对付共和民主势力，镇压各地人民的反抗斗争。
这一时期的文学，由于政治上缺乏言论自由，文学创作多雕琢形式，内容空洞，宫廷趣味十分浓厚，较有价值的是外省作家反映下层奴隶思想意识的讽刺诗文和小说创作。
塞内加（前4—65）是古罗马著名的斯多葛学派哲学家和悲剧家，并曾担任过著名暴君尼禄的老师。
他兴趣广泛，颇多著述，但罗马皇帝卡利古拉对他的哲学著作的评价是：满是沙子，缺少黏合的成分。
他写的10部悲剧，其中9部都是根据希腊三大悲剧家的作品写成。
他的悲剧比较适合于阅读和小范围内的朗诵，而不太适合剧场里的演出，对文艺复兴早期的戏剧影响很大。
讽刺诗文创作方面的主要代表是马希尔和朱文纳尔。
诗人马希尔（马尔库斯·瓦利留斯·马尔提阿利斯，40？—104？）沿用古希腊对句格创作铭文，主要成就是《碑铭体诗集》，共12卷，1500多首，代表了拉丁铭文诗的最高成就。
欧洲文学中的警句诗体裁从马希尔起基本定型。
朱文纳尔（德奇姆斯·尤利乌斯·尤文纳利斯，60？—127？）留下诗集5卷共16首，诗作对皇帝、政客、无耻文人、暴发户商人进行尖锐的讽刺嘲弄，语气尖利，棱角分明，选词节俭、精细，往往能用三言两语勾勒出生动、鲜活的形象。
德莱顿翻译过他的作品，亚历山大·蒲柏受过他的影响，而斯威夫特是最得朱文纳尔“真传”
的英国讽刺文学家。
在小说方面的重要作品有彼特隆纽斯创作的欧洲最早的流浪汉小说《萨蒂里卡》以及阿普列尤斯（124？—175？）的小说《变形记》（又名《金驴记》）。
思考题
1.古希腊罗马文学的历史地位。
2.古希腊罗马文学的发展阶段及主要成就。
3.古希腊文学对后世欧洲文学的影响。
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