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他熟悉上流社会，痛恨贵族、资产者的道德沦丧和自私自利，他的作品多以此为主题，代表作是《名利场》（1847—1848）。
小说通过资产阶级小姐爱米丽亚和穷画师的女儿蓓基·夏泼不同的生活经历，对英国上流社会的追名逐利、钩心斗角、媚上欺下、虚伪势利进行了深刻的揭露和批判。
作品的副标题是“没有英雄的小说”
，充斥作品的也的确只是天真善良、简单浅薄的爱米丽亚，投机钻营、不择手段的蓓基，腐朽没落的贵族，品格卑劣的牧师，心灵空虚的纨绔子弟，满身铜臭的暴发户，脑满肠肥的吸血鬼……这一切，勾画了英国贵族、资产阶级社会生活的一幅幅图画。
小说的主题是揭露英国社会的金钱关系、庸俗势利的市侩主义、极端利己主义和门第观念。
盖斯凯尔夫人（1810—1865），一生创作了6部长篇小说和一些短篇小说，大多反映她比较熟悉的工业生活，表现劳资矛盾和工人的反抗斗争。
其代表作《玛丽·巴顿》（1848）是19世纪最重要的工人题材小说，直接以19世纪30年代末40年代初的宪章运动和罢工斗争为背景，反映了曼彻斯特纺织工业中心纺织工人的悲惨生活与自发斗争，宣扬用基督教的仁爱宽恕精神调和劳资矛盾。
这是英国乃至西欧最早触及劳资矛盾的作品。
在艺术上，情节比较丰富，人物生动，心理刻画细腻。
勃朗特三姊妹——夏洛蒂、艾米莉、安妮都是作家，都有传世之作，但影响较大的还是夏洛蒂和艾米莉二人。
夏洛蒂·勃朗特（1816—1855），出身于清苦的牧师家庭，进过教规严厉、生活条件恶劣的寄宿学校，当过家庭教师。
她的小说多为自传体小说，表现贫苦无依、地位卑下的主人公自强不息实现理想的个人奋斗史。
代表作《简·爱》（1847），以自传体的方式，用第一人称手法，塑造了一位来自社会底层的女性——贫寒的女家庭教师简·爱倔强刚直、不畏强暴、勇于反抗、富有独立人格的动人形象，描写了她为争取女性独立的社会地位和捍卫自己的人格尊严所做的不屈不挠的斗争。
作品的中心内容是妇女争取在家庭和社会生活中的平等权利，为妇女独立唱出了真切感人、**洋溢的赞歌。
小说还深刻揭露了资产阶级慈善事业的虚伪性，资本主义社会里人与人之间的冷酷金钱关系。
夏洛蒂的小说不仅有着现实主义成就，而且具有颇为现代的特色，英国学者戴维·塞西尔指出，她“是第一个把小说当作披露个人心怀的工具的英国作家。
她是我们的第一位主观主义的小说家，是普鲁斯特和詹姆斯·乔伊斯以及所有其他个人意识史家的鼻祖”
[3]。
艾米莉·勃朗特（1818—1848），一生仅写过一部长篇小说《呼啸山庄》（1847），但在英国文学史上却占有极其重要的地位。
1883年，著名诗人史文朋就认为《呼啸山庄》是悲剧天才之作，把它与《李尔王》《巴黎圣母院》等相提并论，称它“达到了完美而辉煌的地步”
[4]。
20世纪以来，其作品的思想内涵与表现形式更是引发了人们浓厚的兴趣，形成了“艾米莉热”
或“《呼啸山庄》学”
。
小说描写了呼啸山庄和画眉山庄两户人家的两代家史，叙述了一个爱情和复仇的故事，通过希克厉的复仇及其与卡瑟琳爱恨交织的生死恋，表现了丰富的社会内容和深邃的哲理内涵，挖掘了人的隐蔽的深层内心世界。
小说的创新之处，一是把自然的象征与现实的描写结合起来，真实深刻地展示人性中爱与恨的激烈冲突，表现了爱终将战胜恨、人性必将从堕落中复苏的主题。
二是精心设计了戏剧性锁闭式结构，运用回溯法，从接近**的故事中间说起，用顺叙向未来推进，用倒叙交代过去，使作品严谨紧凑，而又扣人心弦。
三是苦心经营了一个复杂的叙事系统，采用了双重的（房客洛克乌和女管家纳莉两位故事叙述者，后者把两家人的家史叙述给前者，前者再以第一人称向读者转达）、三重的（伊莎蓓拉等叙述故事，纳莉听后加以传达，洛克乌再加转述）乃至多层次、多视角（如两个孩子夜闯画眉山庄的一段情节，先后由卡瑟琳、纳莉、希克厉三人叙述）等叙述方式，开启了现代复杂叙事方式之先河。
英国后期现实主义文学在心理描写的深度、精确性和多样性方面进一步向前发展，主要代表作家是乔治·艾略特和哈代。
乔治·艾略特（1819—1880），33岁才开始从事小说创作，作品较多，著名长篇小说有《亚当·比德》（1859）、《弗洛斯河上的磨坊》（1860）、《织工马南》（1861）、《米德尔马契》（1872）。
她创作的突出特点是从当时哲学与科学中提炼出来的独特的伦理性，即理性地探索一个人的行为选择与命运的关系。
她认为，一个人的命运取决于两个因素：个性（自由意志）与环境。
她认为“人生的悲剧，不是完全由于个性而产生的”
；同时她强调人在一定环境中对自己行为的选择。
这样，推动情节发展的力量就由传统的外在力量转移到人物的内心。
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