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他说，“你让我联想到了一些东西。
是什么呢？”
“是什么呢？”
我问道。
是什么呢？是毕加索的《荷兰风格的花瓶与三个蓄胡骑士》吧。
但是，毕加索并没有名为“荷兰风格的花瓶与三个蓄胡骑士”
的绘画作品。
这个画名是村上春树根据毕加索的作品自己创造出来的，灵感就来源于上文提到的《三个音乐家》。
村上参照这个画名，把“音乐家”
改成“骑士”
，并且在“骑士”
前加了“胡须”
这一令人忍俊不禁的视觉符号。
他“歪曲”
了原画名中词汇的排列，创造出自成一派的幽默世界。
毕加索研究者皮埃尔·卡瓦内斯（Pierrees）称，《三个音乐家》是立体主义的里程碑，是毕加索的集大成之作。
同时，这幅作品也是综合立体主义最后的焰火。
而在此之后，村上春树也写出了由三卷组成的里程碑之作——《1Q84》。
换言之，村上春树将毕加索作品《三个音乐家》中的视觉世界转化为“书写”
，创造出了《1Q84》这样的文学杰作。
此外，在《舞！
舞！
舞！
》中，村上春树还记述了毕加索的创作时期和人生经历之间的关系：
很多诗人、作曲家的人生就像一阵疾风。
他们上升得太快、太高，不到三十岁就英年早逝。
而巴勃罗·毕加索年过八十还坚持绘画，就这样平静地离世。
当时三十多岁的村上春树对比了英年早逝的诗人、作家和毕加索，并对毕加索直到晚年还坚持创作表示了敬意。
同样，村上春树现（2017年）虽已年过花甲，但仍笔耕不辍，连续出版了《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》，短篇小说集《没有女人的男人们》和《我的职业是小说家》。
在《我的职业是小说家》中，村上春树提到了人们对毕加索画作产生的艺术效果的接受过程及凡·高的绘画：
凡·高和毕加索的画刚出现时，大多人觉得难以接受，甚至会产生不快感。
但到了现在，很少有人会因看到他们的画而感到心烦意乱或不悦。
大多数人反而会被感动，被激励，被治愈。
这并不是说随着时间的流逝，他们的画失去了原创性，而是人们的感觉被这种原创性所同化，并把其作为一种“参考标准”
，自然而然地接受了。
在短篇集《东京奇谭集》的其中一篇《在所有可能找见的场所》中，村上春树借谈论高尔夫球场的主人公之口，再次提到了毕加索：
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