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你能想象到穿着高尔夫球鞋的高更、凡·高和毕加索跪在十号球洞的果岭上观察草坪的场景吗？
村上春树通过描写毕加索和高尔夫球场这对偶发性的组合，为作品增添了滑稽的色彩。
毕加索早期创作风格多变，其中有一段被称为“蓝色时期”
。
村上春树将毕加索这段时期画作承载的情感——青年时期有关死亡的光与影——投射到了自己的作品中。
首先，让我们简单地来了解一下毕加索“蓝色时期”
创作风格形成的背景。
1900年，毕加索和好友卡洛斯·卡萨吉玛斯（as）一起来到巴黎，在蒙马特尔开始租房生活。
在这期间，卡萨吉玛斯爱上了洗衣女工杰曼（Germaine），因求爱不成而开枪自杀。
毕加索为悼念好友，创作了大面积使用蓝色的作品《卡萨吉玛斯的葬礼（追忆）》。
此后，《人生》《赛乐丝汀娜》《熨烫衣服的女人》等以蓝色为基调的杰作也陆续诞生。
毕加索在“蓝色时期”
表现出的“青年时期与死亡有关的丧失感”
，和村上春树以“青年时期的死亡与重生”
为主题的现实主义小说《挪威的森林》的主题不谋而合。
《挪威的森林》中描绘的木月、直子的死和渡边、木月、直子三人之间的情感纠葛，酷似《人生》背后的卡萨吉玛斯的死和毕加索、卡萨吉玛斯、洗衣女工杰曼之间的纠葛。
在《挪威的森林》中，村上春树只是间接地反映出毕加索“蓝色时期”
所承载的情感。
而在之后《没有女人的男人们》的《山鲁佐德》中，村上为了表现“时过境迁后已黯淡的青年时期”
，直接提到了“蓝色时期”
。
“人生真是奇妙！
有时候你会觉得它光芒万丈，为了拥有这种光芒，你甚至愿意牺牲一切。
可过了一段时间，或者换个角度看，你会惊讶地发现那光芒已然黯淡，会对过去的自己产生怀疑。
这就是我的‘非法侵入’时期。”
说得就跟毕加索的“蓝色时期”
似的，羽原心想。
在这里，村上春树将山鲁佐德高中时近乎疯狂的经历类比成毕加索的“蓝色时期”
。
我们知道，毕加索“蓝色时期”
的形成深受好友卡萨吉玛斯之死的影响，但纵观毕加索整个绘画生涯，“蓝色时期”
不过是早年的风格而已。
不得不承认，和《三个音乐家》《格尔尼卡》等顶级杰作相比，“蓝色时期”
的作品皆黯然失色。
但这也恰恰与村上作品的主题——时过境迁后已黯淡的青年时期——呼应了起来。
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