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目光成为悬浮在半空中的摄像机，可以在房间里自由移动。
此刻，摄像机正从床的正上方拍摄她睡觉的样子。
此外，村上春树还使用了类似于电影剧本中场景说明的表达，运用了摄影的手法和技巧，描写了以下场景：
浅井爱丽的房间。
房间里的样子没有变化。
只是，坐在椅子上的男人的身影比刚才放大了许多。
我们可以很清楚地看到他的身影。
电波仍多少受到干扰，图像时不时晃动一下，轮廓变形，质量变差，刺耳的噪声也不断变大。
有时不相干的图像也会一闪而过，但故障很快得以修复，原来的图像重新出现。
就这样，村上春树运用了大学时代学习的电影语言，创作了这部以夜晚东京为舞台的实验小说。
正因如此，科赛特这部以东京为舞台的电影才会与村上的小说有很多相似之处。
接下来，让我们具体来看一下两部作品中相似的场景。
从电影语言的视角出发，两部作品在场景设定和场景说明方面非常类似。
具体来说，两者的部分故事的场景设定都是东京的情人旅馆。
科赛特对情人旅馆的场景做出如下说明：
情人旅馆巴士底。
当然，旅馆的霓虹灯箱上的照片是埃菲尔铁塔，霓虹灯箱主要的颜色是粉色，还有绿色的闪光。
监控摄像机拍摄着进出旅馆的全部客人。
旅馆的前台由自动贩卖机组成，贩卖机里有各个房间的钥匙，还会显示出各个房间的画面。
住宿的客人通过自动贩卖机，可以知道哪个房间现在可以使用，也可以自由输入想预订的时长。
（第二十九幕下北泽）
科赛特为了描写夜晚的东京，选择以情人旅馆的前台为舞台进行拍摄。
同样，村上春树为了描写东京的本质，也选择以情人旅馆为舞台，并使用了令人联想到电影剧本中场景说明的表达：
“阿尔法城”
旅馆的办公室。
薰一脸不悦地坐在电脑前。
液晶屏里显示出门口监控摄像机拍摄的录像，画面非常清晰，显示屏一角显示着时间。
薰一边对照着纸上的数字和录像上的时间，一边用鼠标快进或暂停录像。
看样子操作不太顺利，她时不时望着天花板叹气。
两处引用场景的相似点一目了然。
两者的时间带都是夜晚，场景都是东京情人旅馆的前台。
监控摄像机拍摄着进进出出的客人。
此外，情人旅馆的命名也有相似之处。
电影中旅馆的名字叫“巴士底”
，而小说中旅馆的名字叫“阿尔法城”
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