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，这是借用了法国导演让·吕克·戈达尔（JeanLucGodard）以虚拟未来城市为舞台拍摄的电影《阿尔法城》。
所以，两部作品中的情人旅馆名都代表着法国文化。
接下来，让我们来进一步分析两部作品的共通之处。
科赛特这样描写男性登场人物长良：
昏暗的房间里，电视开着，长良坐在那里看自制录像带。
录像中一名女子来到宫崎县的Oe人工沙滩，女子穿着印有海蓝色锚图案的泳衣，高兴地喊着跑进水里。
拍摄的人显然很不专业，巨大的蓝色圆形天井伴随着波浪的声音，时不时地出现在录像里。
（第四十一幕青山）
在引用场景中，被黑暗包围的房间里开着电视机，登场人物正在看非专业人士拍的自制录像带。
这样类似的设定和场景也出现在村上的作品里：
浅井爱丽的房间。
电视开着，穿着睡衣的爱丽从荧屏内侧看着这边。
她摇头甩开垂在额前的头发，在玻璃屏幕的另一边里把双手紧紧贴在一起，向这边诉说着什么。
这里列举的两个场景有三个共通之处：第一，场景设定都是昏暗的单人房间。
第二，故事在录像中出现女性人物这一设定下发展。
第三，两个场景都是“中国匣构造”
。
关于“中国匣构造”
，诺贝尔文学奖得主作家马里奥·巴尔加斯·略萨在《给年轻小说家的信》中这样说道：
中国匣是一种民间工艺品，里面有很多相同形状的小东西一个接一个地出现。
“中国匣构造”
指的就是类似的故事构成手法。
在这种结构下，中心故事不断派生出其他故事，但是，这种手法想要起到效果的话，就不能是机械式的东西。
而只有在以下条件下，该手法才能发挥创造性的效果。
即在虚构的故事中，构造本身带来了神秘，暧昧性和复杂性等重要的效果。
从故事结构来看，这两个场景都是作为元小说，由设置在作品世界中的另外一个摄像机呈现。
在《元小说的思想》中，巽孝之这样定义元小说：
比如说，在一部小说中出现了叙述另一部小说的小说家。
比如说，在小说中引用并批判性地对文学史中的先行作品进行再创作。
比如说，书中的人物和现实生活中的人物超越时空进行对话，作者本人和读者展开对决。
比如说，小说的作者作为一个登场人物介入小说，去经历大冒险，去体验被杀害。
总之，它的规则就是：在某部小说中，从根本上揶揄该小说本身以及整个现代文学理论和批评理论。
《天黑以后》西语封面
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