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（惟已登入报章或刊入书籍者毋再寄来）他日登出后，当以李叔同氏水彩画、油画或美术、音乐书籍等奉酬。
（寄稿限五月底为止）
这两则启事，一来表明自己有心做杂志，奈何人力物力所限，难免有漏误之处，并表示以后会更加努力；二来注意版权（已在其他刊物发表的稿件不再接收）保护，并付相应稿酬等，理念已相当成熟。
另一则《征求沈叔逵氏肖像》称：
沈氏为吾国乐界开幕第一人，久为海内所钦仰。
今拟将沈氏肖像登入本杂志。
如诸君有收藏此肖像者，请付邮寄下。
他日登出者，赠水彩画一张，第二期杂志一册，日本唱歌一册。
其他未登出者，亦各赠第二期杂志一册，日本唱歌一册。
其肖像无论用否，他日必一律寄还。
（期限至五月底为止）
这则启事所提到的沈叔逵是当时中国有名的教育家。
1870年生，上海人，原名庆鸿，字叔逵，笔名心工。
光绪二十三年（1897年）春，考入南洋公学师范院。
秋，公学开办外院（相当于高等小学），兼任教员，并参与编写教科书《蒙学课本》《笔算教科书》《物算教科书》和《本国初中地理教科书》，是为中国自编中、小学新教材之始。
光绪二十七年（1901年），参与南洋公学下院（附属小学）的筹建并任教。
同年，东渡日本，就读于弘文学院，后又转入华人所办清华学校补习日文。
这期间，他看到歌曲（当时称“乐歌”
）在学校教育中的重要作用，于是在留学生中发起组织“音乐讲习会”
，致力于歌曲的探索和创作。
后来在国内一度脍炙人口的《男儿志气高》一歌，就是他当时在东京谱写的处女作，是中国近代音乐史上最早的歌曲作品之一。
光绪二十九年（1903年）回国，仍执教于南洋公学附属小学。
他倡设唱歌课，并自创歌曲，自任音乐教师，很快得到社会尤其是教育界的普遍赞誉，内地学堂、社团纷纷派人来沪求教，并竞相采用他谱写的歌曲。
上海著名的务本女塾、龙门师范学堂、南洋中学以及沪学会等学堂和团体，都邀请他执教唱歌课，并主办乐歌讲习会。
他一生创作了180首歌曲，题材广泛，内容丰富。
李叔同特别发声明征集他的肖像，可见对他的尊重，证明他在国内音乐界受到认可和推崇。
李叔同诸艺皆通，根底深厚，在传统艺术领域都有相当的造诣。
在日本期间，他对西洋美术做过充分研究，深刻地体会到西洋美术与传统绘画立意、技法的区别。
留学第五年即1910年，李叔同还在上海城东女学校刊《女学生》的《艺术谈》栏目中，发表过一系列论述美术的相关短文。
如《科学与艺术之关系》《美术、工艺之界说》《关于图画之研究》《中西画法之比较》《普通图画教育》《西洋画法草稿》《西洋画法讲义》等，内容涉及油画、木炭画、火烙画等各种图画类型的图画画法和手工图画制作方法等。
考虑到国内毕竟接触西洋艺术的人少且文化程度普遍不高，他还特别用浅显易懂的语言进行表达。
中国画家吕风子称：“严格地说起来，中国传统绘画改良运动的首倡者，应推李叔同为第一人。
根据现有的许多资料看，李先生应是民国以来第一位正式把西洋绘画思想引介于我国，进而启发了我国传统绘画需要改良的思潮，而后的刘海粟、徐悲鸿等在实质上都是接受了李先生的影响，进而成为中国传统绘画改良运动的推动者。”
总之，在日本的李叔同，以时不我待的精神，努力将平生所学，尽力介绍到国内，确实在音乐、艺术教育的西学东渐上，起到了推动作用。
李叔同之所以将西洋美术作为专业，自然有个人艺术追求的考虑，但也流露出他心系家国的情怀和强烈的社会责任感。
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