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乙巳十月，同人议创《美术杂志》，音乐隶焉。
乃规模粗具，风潮突起。
同人星散，瓦解势成。
不佞留滞东京，索居寡侣，重食前说，负疚何如？爰以个人绵力，先刊《音乐小杂志》。
饷我学界，期年二册，春秋刊行。
蠡测莛撞，矢口惭纳。
大雅宏达，不弃窳陋。
有以启之，所深幸也。
呜呼，沉沉乐界，眷予情其信芳。
寂寂家山，独抑郁而谁语？矧夫湘灵瑟渺，凄凉帝子之魂；故国天寒，呜咽山阳之笛。
《春灯》《燕子》，可怜几树斜阳；《玉树后庭》，愁对一钩新月。
望凉风于天末，吹参差其谁思；冥想前尘，辄为怅惘。
旅楼一角，长夜如年。
援笔未终，灯昏欲泣。
时丙午正月三日
李叔同
由此可知，李叔同等最初打算出版《美术杂志》，其中包括音乐的内容。
但因为留日学界的反取缔规则运动（日本政府颁布条令对中国留学生进行限制，留学界起而抗争），陈天华蹈海自尽，大批留学生归国，《美术杂志》搁浅，这才有了《音乐小杂志》的诞生。
20世纪初，在西方音乐文化输入的影响下，中国现代音乐开始蹒跚起步。
与传统音乐相比，当时的新音乐在理念、技巧、风格、题材方面都有了较大革新，紧紧与社会的变革相统一、融合，刻上时代的烙印。
这也深深影响了李叔同的音乐观与艺术观。
按照李叔同的计划，《音乐小杂志》要做成半年刊，春秋各一期，但事实上只有第一期问世。
纵观李叔同的一生，有很多事都有些“虎头蛇尾”
，这也许是他的性格使然，也许是社会环境所致，也可能与他兴趣广泛，时常转移兴趣点有关系，谁知道呢？
这份只出了一期的64开、30页的杂志，有一幅木炭画、两张木版画，另有七篇文章、三首乐歌和五首诗词。
另外，李叔同还特别绘制了一幅《乐圣比独芬像》（比独芬现译作贝多芬），并附有他亲自改编的《乐圣比独芬传》，可见贝多芬在李叔同心目中的位置。
除此之外，《昨非录》被李叔同认为是个人“忏悔作”
。
文章通过李叔同自我反省，指出国内音乐的通病，并热心提醒国人加以纠正。
从版块设置上看，《音乐小杂志》已经具备了现代杂志的模样，足见李叔同用心良苦。
封底特别刊出两个启事，内容一为《文坛公鉴》，内称：
本社创办伊始，资本微弱，撰述乏人。
故第一期材料简单，趣味缺乏。
至为负疚。
自第二期起，当竭力扩充，并广征文艺，匡我不逮。
凡论说、杂著与新撰唱歌、诗词、谣曲等，倘蒙赐教，至为欣幸！
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