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分两章论述了“水彩画材料”
“水彩画之临本”
。
他还特别强调，欧美新教法是从写生入手，但国人如果照猫画虎，拿来主义，肯定不符合思维习惯。
因此，李叔同建议先习临本，熟悉色彩的用法后再写生的话，会比较容易上手。
还有一篇《美术界杂俎》，署名息霜。
这是一组介绍美术界动态的短文，类似于现在的文艺消息。
其中有《世界名优亨利阿文格氏》，是关于阿文格去世的消息，对其生平略作介绍，对其他日本作家、美术界活动、演出信息等做了简要介绍。
足见其对当时美术界动态时刻关注，有一种时不我待的紧迫感。
李叔同于1905年秋才到日本，没过几个月就已经对西洋美术有了深刻认识，一来表明他迅速进入学习状态，如痴如狂，二来也足见其深厚而广泛的艺术底蕴和超凡的学习能力。
李叔同到了日本，仿佛进入了一个全新的艺术领域，汲取着丰厚的营养。
李叔同不仅学习西洋油画，还涉猎音乐，十分勤奋。
其实，他很早就对西洋音乐有兴趣，1904年为《李苹香》一书作序时，就对音乐救世表达了期望。
这一年，他还为沪学会编写了《国学唱歌集初编》。
留学日本过程中，李叔同对现代中国音乐做了一个巨大贡献：编辑出版了中国近代第一份专门的音乐刊物《音乐小杂志》。
杂志刊出了他早在正月初写的序：
闲庭春浅，疏梅半开。
朝曦上衣，软风入媚。
流莺三五，隔树乱啼；乳燕一双，依人学语。
上下宛转，有若互答，其音清脆，悦魄**心。
若夫萧辰告悴，百草不芳，寒螀泣霜，杜鹃啼血，疏砧落叶，夜雨鸣鸡。
闻者为之不欢，离人于焉陨涕。
又若登高山，临巨流，海鸟长啼，天风振袖，奔涛怒吼，更相逐搏，砰磅訇磕，谷震山鸣。
懦夫丧魄而不前，壮士奋袂以兴起。
呜呼，声音之道，感人深矣！
惟彼声音，佥出天然；若夫人为，厥有音乐，天人异趣，效用靡殊。
繄夫音乐，肇自古初。
史家所闻，实祖印度，埃及传之，稍事制作。
逮及希腊，乃有定名，道以著矣。
自是而降，代有作者。
流派灼彰，新理泉达。
瑰伟卓绝，突轶前贤。
迄于今兹，发达益烈。
云滃水涌，**。
欧美风靡，
亚东景从，盖琢磨道德，促社会之健全；陶冶性情，感精神之粹美。
效用之力，宁有极矣。
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