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文章由此阐述要设立自己专门的研究部门，以促进中国戏剧的进步和发展。
很明显，这些文章能够发表，自然是李叔同运作的结果。
早年在天津期间，李叔同深受戏剧文化氛围影响，表现出对戏剧的浓厚兴趣。
正是这种对戏剧的兴趣，使他成为最早对西洋话剧产生兴趣的国人之一。
对于西洋戏剧，李叔同做过认真的研究。
丰子恺曾经回忆说，李叔同在南洋公学时，日文、英文都学得很好，在日本，特意购买过许多文艺图书认真学习。
出家之前，曾将一套残缺的原本《莎士比亚全集》送给丰子恺，并说：“这书我从前细读过，有许多笔记在上面，虽然不全，也是纪念物。”
可见李叔同对莎士比亚的戏剧，确实深有研究，并非一时之兴趣。
后来，春柳社还演出了《黑奴吁天录》。
这次演出同样盛况空前，剧场三千多座位全部坐满，一些观众站着看完演出。
五幕剧分别是“解尔培之邸宅”
“工厂纪念会”
“生离与死别”
“汤姆门前之月色”
“雪崖之抗争”
。
台上演员沉浸于角色的喜怒哀乐中，台下观众则被凄凉的剧情深深感染。
李叔同扮演的爱米柳夫人身着粉红色的洋装，身形窈窕，举手投足活脱西洋贵妇模样。
在第四幕“汤姆门前之月色”
中，他也逼真地扮演了一个醉汉的角色。
《黑奴吁天录》之后，李叔同和曾孝谷又合演独幕剧《天生相怜》。
也许《茶花女》打开了李叔同男扮女装的表演天分宝库，在这幕剧中，他依然男扮女装。
为了演出的真实性，他还特地参考西洋古画，专门做了一套演出服装。
然而，这次演出反响褒贬不一，就连春柳社内部，也有很大分歧。
李叔同也许因为文人特有的自尊受到伤害，觉得意兴阑珊起来，从此再也没有登过台。
春柳社成员并非专业演员，都是票友性质的留学生，能够取得这样的反响，已经超出他们的预期。
春柳社的成功，是李叔同一生戏剧活动最高光的时刻。
尽管只是昙花一现，但在中国话剧史上，李叔同却不经意间留下了浓墨重彩的一笔。
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