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展览品拈阄交换等。
事务所设在太平洋报社楼上编辑部内。
广告一经刊登，引起了广泛关注，入会者十分踊跃。
5月14日，文美会举行了第一次雅集，与会者达到二十多人，皆为当时俊杰，赫赫有名的书画金石大家李梅庵、吴昌硕也作为客人参加。
雅集上还提供作品出卖，李叔同别具一格，挂出了一幅以莎士比亚诗作为内容的书法作品，“以篆法书英字”
，十分引人注目。
在《文美》杂志中，也收有李叔同一幅名为《盼》的画作，“以洋画笔墨写优美之境，实为吾国画界之创格”
。
《太平洋报》广告栏由李叔同负责，十分具有特色。
广告与新闻同版，文字简明，注重图画，形式多样，且时常更换，以引起读者的注意。
《太平洋报》曾连载有《广告丛谈》一文，署名“凡民”
，即是李叔同笔名。
文中指出广告实为商业战略，对广告定义、广告种类、广告方法、广告能否成为专学等问题都进行了详细论述。
当时国内的广告研究尚在起步阶段，李叔同的这篇《广告丛谈》是否为第一篇研究专文，不易断定，但至少是国内较早论述广告知识和理念的一篇文章，值得研究近代广告史的学者注意。
由于李叔同在广告形式和内容上的创新，《太平洋报》的广告量十分可观，“连日收到各界广告多至数百通”
，“属登广告者日必数十起，呈报界未有之盛况”
，以至于广告部还时常因为无法及时刊登广告而致歉。
同时，李叔同还以饱满的**，创作了大量广告画，这些广告画形象生动，融入了中国的民族特色，具很强的趣味性。
《太平洋报》广告开一时之风气，引领了广告业的发展方向。
对李叔同而言，《太平洋报》就是他个人施展才能的最美好的舞台，他陶醉在这个人生最丰富、最惬意的舞台上，肆意挥洒着自己的智慧和才能，演绎出人生最精彩的华章。
他在《太平洋报》的副刊上，还连载了《西洋画法》一文，详细介绍了西方绘画的艺术特点和绘画技巧。
文章分序言、总论、分论等部分，对西洋画的概念、基本特点以及学习门径等进行说明，并就木炭画、水彩画、油画等进行分章介绍。
洋洋洒洒，不一而足。
这也是李叔同早年在国内传播西洋艺术的重要记载。
同时，因为他从日本回国不久，在日本也有深厚的关系，所以还在《太平洋报》发表一些日本文艺消息，介绍中国留学生在日本学习西画的情况，以及日本美术界的发展状况，开阔了国内艺术家的国际视野。
在《太平洋报》工作期间，李叔同独自住在报馆楼上的一间小屋，睡觉、看书、编稿都在这里，平常大部分时间都是把自己关在里面，很少外出。
时任《太平洋报》编辑的姚鹤雏对此印象深刻。
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