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晚风拂柳笛声残，夕阳山外山……”
淡淡的笛音吹出了离愁，优美的歌词写出了别绪，听来让人百感交集。
《送别》是一首极具民国风的歌曲。
无论何时何地，每当这首歌的前奏响起，都会把我们送回那个人文风情浓郁的二十世纪二三十年代。
《送别》这首歌的曲调取自约翰·庞德·奥德威作曲的美国歌曲《梦见家和母亲》，被日本的作词家犬童球溪重新填词为《旅愁》，在日本传唱不衰。
李叔同用中国传统的离别元素“长亭饮酒、古道相送、折柳赠别、夕阳挥手、芳草离情”
重新填词，成为传唱至今的经典。
民国时期，这首歌更是学堂中的毕业歌。
此外，李叔同还为学堂里的孩子们写了一首《校园夕歌》。
这两首歌可称为当时孩子们人人会唱的学堂之歌。
因为后来李叔同超高的人气和社会影响力，《送别》出现了多个版本：李叔同个人版、弟子丰子恺手抄版、林海音版、陈哲甫版、《城南旧事》版等。
其中，丰子恺版本见于裘梦痕、丰子恺合编的《中文名歌五十曲》。
此书收录李叔同作词作曲或者填词的歌曲作品13首。
1927年8月由开明书店出版。
书中刊录的是丰子恺用毛笔小楷字手抄的，具有一定的参考价值。
而《城南旧事》版最大的特点，是把丰子恺版中的“地之角”
变为“海之角”
，不知是否有依据。
无论如何，李叔同创作的这首《送别》已经成为广泛流传的一首经典诗词，被越来越多的人所推崇，这就是艺术的魅力。
弘一法师在写《送别》这首歌词时，还有一段动人的故事。
弘一法师在俗时和许幻园交往甚密，有年冬天，大雪纷飞，当时上海是一片凄凉，许幻园站在门外喊出李叔同和叶子小姐，说：“叔同兄，我家破产了，咱们后会有期。”
说完，挥泪而别，连好友的家门也没进去。
李叔同看着昔日好友远去的背影，在雪里站了整整一个小时，仿佛连叶子小姐的叫声也没听见。
随后，李叔同回到屋内，把门一关，让叶子小姐弹琴，他便含泪写下“长亭外，古道边，芳草碧连天……问君此去几时来，来时莫徘徊”
的传世佳作。
《送别》一词写的是人间的离别之情，道出了世间缘分的美好。
从歌词的字里行间，我们也感悟到世事无常。
花开花落，生离死别，无须感叹。
在这首歌曲清丽的词句中，蕴藏着禅意，呈现出一幅生动感人的画面，充溢着不朽的真情，感动着后来无数的平凡人，从另外一个角度也体现了中国文化的意蕴和精神。
“一音入耳来，万事离心去”
。
弘一法师的作品充满了人生哲理，蕴藏着禅意，给人启迪。
法师的词像一杯清香的茶，清淡纯净，淡中知真味。
由于写完这首歌之后没几年，李叔同就从绚烂的红尘，走向了平静的佛门净地，遁入空门，所以常常有人说，这是弘一法师告别红尘的前奏曲。
每当听这首歌，除了能够让人产生穿越苍茫古道的沧桑感之外，总能让人联想到一个场景：佛香袅袅升起的青灯古寺里，略显孤寂的弘一法师身穿僧袍独坐，身形虽然瘦削，但他平和的脸上浮现着温暖的微笑，照耀着世人浮躁的心，让人顿时感到一种前所未有的平静和祥和。
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