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之首。
接下来，日复一日无休止的折磨便开始朝已是60多岁的丰子恺袭来，“造反派”
不仅抄了他的家，还日日批斗他，他们把刚出锅的热糨糊浇到老人的背上，然后再贴上大字报，游街批斗。
老人自然是受不住这番折腾，痛得走不了路，于是，“造反派”
们便又残忍地拿着皮鞭抽打他，从街头一直抽到街尾。
丰子恺很坚强，从没流下过一滴泪。
后来，造反派又剪掉了他养了30多年的胡子，那些胡子是丰子恺为怀念自己已逝多年的老母而特意蓄起来的，人们都以为老人这下肯定承受不了，但没想到丰子恺却笑着说：“野火烧不尽，春风吹又生……”
再后来，丰子恺又被下放到上海郊区，从事田间劳动，为了不让家人挂念，乐观的丰子恺告诉家人说，管教的人看他年纪大了，很照顾他，因此自己过得很好。
直到有一年冬天刚下过大雪，女儿丰一吟去给他送御寒的衣服，在一片一望无垠的田野里找到丰子恺，他正孤独地站在寒风飕飕的地里，胸前挂着一个蛇皮袋，正在一点点地摘棉花，全身冻得直发抖，这才知道丰子恺的艰难处境。
之后，在丰一吟的一再要求下，丰子恺才带着她去了自己的住处——一间破得不能再破的旧牛棚茅草屋里，因为屋顶年久失修，**的草枕边上，还有一堆没融化的积雪……
即便是在如此简陋的卧室里，老人也很难睡上一个踏实的觉——管教他的人，经常会半夜三更突然吹响集合号。
丰子恺年纪大，手脚又不灵活，自然每次起床都不能像其他人一般麻利，于是被推搡被斥骂成了常有的事情，后来，他干脆睡觉不脱衣服。
虽然遭受到如此非人的虐待，但丰子恺依然没有任何抱怨，从没想过要放弃绘画，从不敢忘记对恩师的那句承诺。
“护生即护心，慈悲在心，随处皆可作画”
，劳动改造期间，他以苦为乐，只要一有机会，就会想方设法继续《护生画集》的绘画，并完成了第五集的90幅画。
丰子恺一生虽然作画几千幅（算上重复的有上万幅），但对《护生画集》，一直念念不忘。
在创作第五集《护生画集》期间，丰子恺常常梦见成百上千的禽兽前来向他叩谢，表达欢喜鼓舞和感激。
1965年3月31日，丰子恺在给广洽法师的信中写道：“所述梦境，实非偶然，精诚感动万方故也。
弟昔年作护生画时，亦常梦见千禽百兽欢喜鼓舞，有时梦中景象助威画幅……”
但环境的恶劣最终还是击倒了丰子恺。
患上严重肺炎的他被允许回家养病，此时的他已经是76岁的古稀老人了。
回到家中的丰子恺没有按照医生的要求，好好休息，积极配合治疗，相反，他甚至偷偷扔掉医生开的药，全身心地扑到绘画上去。
他每天凌晨4点就起床，开始着手画《护生画集》的第六集。
此时与恩师约定的最后一集还有6年时间，但丰子恺感觉到自己时日不多，于是拼命画。
儿女们怕他累坏身体，把他的笔和纸都藏起来了。
丰子恺就向他们哀求道：“你们这是要我的老命呀，快还给我吧。”
儿女们只好作罢。
晚上即便睡在一个需要蜷缩起双腿才能睡下的小**，他也一点感觉不到不便。
他的所有心思都投入到画作中，《羔跪受乳》《首尾就烹》等名画就是这个时候完成的。
1973年底，丰子恺终于完成了恩师的嘱托，完成了《护生画集》的最后100幅画，这与他送给恩师的第一集整整相隔了45年。
丰子恺说：“我敬仰我的老师弘一大师，是因为他是一个像人的人。”
丰子恺的一生正是为了做一个像人的人，耗尽自己毕生的心血。
朱光潜曾这样评价好友丰子恺：“一个人须是一个艺术家，才能创造出真正的艺术作品。
子恺从顶至踵，浑身都是个艺术家，他的胸襟，他的言谈笑貌，待人接物，无一不是艺术的，无一不是至爱深情的流露……”
“在他之前，没有人画过，之后也没有人画过。”
后人这样评价丰子恺独特的漫画。
他用常见的线条，寥寥数笔勾画出他高尚的人格和深远的思想，简单朴素中画出悲悯和仁爱之情，堪称中国一代漫画大师，而他最为知名的作品便是《护生画集》，一共450幅。
丰子恺与李叔同的师生情谊，因为一本《护生画集》更增添了一份信守诺言的深沉与凝重，让人无限感慨和敬佩！
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