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她知道渡边脚踏两只船，她甚至一怒之下给渡边写过绝交信，因为渡边心中有另一个女人而忽视了她的发型的更换。
但她也知道渡边对她这样保持分寸是对的，像个男子汉。
渡边毫无疑问爱着绿子，在失去绿子的那段时间，他清楚地意识到自己对绿子的爱已经超越了自己意料的程度，变得不可掌握与操控，只不过自己长期回避做出结论而已。
但这种爱最初并不是他主动追求来的，他是被动地受到吸引，绿子则是主动的。
后来他意识到这是上天赐给他的福星，是把他从对直子的那种无望的爱里面救拔出来的唯一机会，他说：“见到你，我觉得多少适应了这个世界。”
（223）绿子受现代性解放潮流的影响，比直子更接地气，她与渡边的爱情更适合于现代社会人性张扬和冒险拓荒的现实生活。
小说的最后一个场面，渡边在电话亭中不断地呼唤着绿子，但他却不知道自己所站立的地方是在哪里。
这个世界上人来人往，谁都不知道自己究竟要走向何方，而他也正从这个“哪里也不是的场所的正中”
，向绿子身上那开拓生活的冒险精神发出呼唤。
或者可以说，绿子是帮助渡边的爱情观从幼稚走向成熟的一剂良药，无怪乎村上春树把自己这部小说称为“成长小说”
。
[151]
3.渡边和玲子
玲子是直子在“阿美寮”
疗养院的室友，渡边初次来到“阿美寮”
时便和她相识。
看着眼前比自己大近20岁的玲子，渡边不由觉得真是一个不可思议的女性。
她离过婚，脸上有很多皱纹，却并未因此显得苍老，反倒是一种超越年龄的青春气息通过皱纹被强调出来。
“不仅给人印象良好，还似乎有一种摄人心魄的魅力”
（124），渡边一眼便对她产生了好感。
对渡边和直子二人的事情了如指掌的玲子，始终像是桥梁一样在二者之间起到调和作用。
在直子情绪崩溃之时，她代替渡边抱着她安慰她；面对手足无措的渡边时，她总是给出建议和忠告；直子情况恶化不能书写时，她替代直子写信；面对绝望的渡边时，是她鼓励渡边不要放弃，耐心等待。
在持续不断的交往中，渡边越发地依赖像姐姐一样鼓励安慰自己的玲子，在给直子的信中，渡边多次提及玲子，向她问好。
夜晚躺在**，渡边也会思念玲子的吉他。
面对直子情况恶化，渡边陷入绝望时，他首先想到的便是始终给自己以鼓励支撑的玲子，并给她去信寻求安慰。
当在直子和绿子间犹豫不决时，他还是对玲子和盘托出，希望得到玲子的建议，玲子也确实给他提供了非常理智、善解人意的建议。
这一系列的事情均说明了渡边对玲子的依赖与信任。
直子死后，玲子决定离开“阿美寮”
，在去往北海道的途中，途经东京来看望渡边。
虽然已经十余月未见，和玲子并肩而行，却让渡边感受到久违的平和与宽慰。
两个人一同为直子举行音乐葬礼，渡边看着弹吉他的玲子，不禁告白：“我是特别喜欢现在的你。”
（365）葬礼过后，两个人不约而同地渴求对方的身体，一夜四次**在一起。
送别玲子时，两人不顾他人的视线，在车站热烈地吻别。
最难以让人理解的是，渡边和玲子到底是如何从朋友关系上升到恋爱关系的？甚至他们的关系究竟是否能够称为恋爱关系都成问题。
其实，玲子作为直子的传话人和最知心的朋友，早已和直子的精神融为一体。
可以说，木月去世后，在阿美寮玲子就代替了木月的位置，重新和直子、渡边组成了三人组，共同生活在《挪威的森林》的古典音乐氛围中。
她在直子死后不但继承了直子的衣服，而且继承了直子的精神，她实际上是代表直子来和渡边发生关系的。
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