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“女吊”
与“无常”
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对于关闭在深宅大院中的书香子孙，最具**力的，莫过于一年一度演出于街市上的迎神赛会和演唱于临河戏台上的社戏了。
这不仅可以使鲁迅和他的小伙伴们呼吸到高墙外的新鲜气息，更可以吸收到充满活力与血性的精神补养。
在快要离开这个世界的前一个月，十余岁时怎样在演戏时自愿充当义勇鬼的壮举反倒在鲁迅的脑海里格外清晰起来：
在薄暮中，十几匹马，站在台下了；戏子扮好一个鬼王，蓝面鳞纹，手执钢叉，还得有十几名鬼卒，则普通的孩子都可以应募。
我在十余岁时候，就曾经充过这样的义勇鬼，爬上台去，说明志愿，他们就给在脸上涂上几笔彩色，交付一柄钢叉。
待到有十多人了，即一拥上马，疾驰到野外的许多无主孤坟之处，环绕三匝，下马大叫，将钢叉用力的连连刺在坟墓上，然后拔叉驰回，上了前台，一同大叫一声，将钢叉一掷，钉在台板上。
《女吊》
这实在让人神往。
扮演这样的角色，父母知道了要打屁股的，“一以罚其带着鬼气，二以贺其没有跌死”
，但鲁迅幸而从来没有被发现过；虽然没有挨几顿竹条打，但因此思想上竟沾了“鬼气”
——鲁迅所指的那种“鬼气”
。
鲁迅关于《无常》的手稿
中国民间戏剧中的绍兴地方戏给鲁迅留下深刻印象的，固然包括《社戏》中月夜看戏的浓浓乡野味道和迷人的幻境般的缥缈景致，而给鲁迅影响更大的却是劳动者创造并扮演的两种戏剧形象——两种特色的“鬼”
：一种是“女吊”
，“一个带复仇性的，比别的一切鬼魂更美，更强的鬼魂”
；一种是活泼而诙谐，老百姓与他最为稔熟也最为亲密的“无常鬼”
。
当十来岁的鲁迅和城乡的看客们听到悲凉的喇叭声，屏住气的时候，“女吊”
出场了：“大红衫子，黑色长背心，长发蓬松……”
，“她将披着的头发向后一抖”
，鲁迅才看清她的脸孔：“石灰一样白的圆脸，漆黑的浓眉，乌黑的眼眶，猩红的嘴唇。”
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