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正当鲁迅惊异于她的相貌和她的“四顾，倾听，似惊，似喜，似怒”
的神情时，突然听到惊心动魄的悲哀凄厉的声音：“奴奴本是良家女，呵呀，苦呀，天哪！
……”
这声音，长久地在鲁迅心头回**。
鲁迅第一次看到勾摄生魂的使者“无常鬼”
的出场，是在深夜坐在戏台下的船上的凝望中：“雪白的一条莽汉，粉面朱唇，眉黑如漆，蹙着，不知道是在笑还是在哭。”
“他一出台就须打一百零八个嚏，同时也放一百零八个屁”
，这才自述他的履历，说是因为同情一个鬼魂，暂放还阳半日，不料被阎罗责罚，从此不再宽纵了——
那怕你，铜墙铁壁！
那怕你，皇亲国戚！
……
和最普通的劳动者一起，鲁迅不止一次高兴地正视这“鬼而人，理而情，可怖而可爱的无常；而且欣赏他脸上的哭或笑，口头的硬语与谐谈”
。
鲁迅赞曰：“何等有人情，又何等知过，何等守法，又何等果决，我们的文学家做得出来么？”
三十多年之后，鲁迅依着往昔的印象和记忆，依着对搜集到的材料的新的研究，在《朝花夕拾》及后记中对“无常”
做了生动的文字描写和线条勾画，并对不同的图像做了比较研究。
显然，我们看到，鲁迅手绘的“活无常”
，其神韵是其他任何刻本上的“无常”
所无法比拟的。
鲁迅从小就受到了民间戏剧艺术的审美影响。
他为社戏中举行请怨鬼仪式时的格外紧张严肃的气氛，为“女吊”
“无常”
出场时格外紧张高扬的情绪所震动、所感染，这种刚烈的、紧张的情绪简直成为鲁迅一生中的情绪基调。
而作为“女吊”
与“无常”
形象的白得纯净、黑得凝重、红得热烈的强烈色调，又大体上成为鲁迅一生所欣赏和追求的色彩基调。
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