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注重翻译
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20世纪中国的新文学，固然有其内在的成因，但考察起来，外来的影响是极为重要的。
作为新文学开山的鲁迅，就直说他的创作“大约所仰仗的全在先前看过的百来篇外国作品”
，并说他最初看重小说，想利用小说的力量来改良社会，“但也不是自己想创作，注重的倒是在绍介，在翻译”
，因为那时中国还没有“可以转移性情，改造社会”
的新文艺，“便自然而然的想到介绍外国新文学这一件事”
。
事实上，鲁迅的文学活动正是开始于翻译介绍的。
他第一次发表的文字，第一本出版发行的书，都是他的译作。
在北京时期，译作数量远远超过了著作。
《呐喊》出版之前，已有九本译作（包括与周作人、周建人合译）问世。
这一时期译作的选择，仍如在日本时注重被压迫的民族中的作者的作品那样，还是从中国的国情、民情出发，从是否有利于转移性情、改造社会出发，“决定应否绍介给中国”
。
鲁迅翻译俄国阿尔志跋绥夫的作品不少，是因为他“是俄国新兴文学的典型的代表作家的一人；他的著作，自然不过是写实派，但表现的深刻，到他却算达了极致”
。
鲁迅因此联系到中国文坛：“现在有几位批评家很说写实主义可厌了，不厌事实而厌写出，实在是一件万分古怪的事。”
鲁迅对安德烈夫的评价是：“含着严肃的现实性以及深刻和纤细，使象征主义与写实主义相调和。
俄国作家中，没有一个人能够如他的创作一般，消融了内面世界与外面表现之差，而现出灵肉一致的境地。
他的著作里虽然很有象征印象气息，而仍然不失其现实性的。”
对另一位俄国作家契里珂夫，鲁迅注意的是：“往往描出乡间的黑暗来，也常用革命的背景”
，“颇富于讽刺和诙谐”
。
阅读鲁迅这些与《呐喊》中的创作差不多同步的译作，往往使我们自然地联想到鲁迅小说的鲜明特色。
《出了象牙之塔》。
日本厨川白村的文艺评论集。
鲁迅译。
1925年未名社出版，“未名丛刊”
之一。
鲁迅邀请陶元庆作封面画。
32开，毛边
对日本作家作品的选择，鲁迅似乎更偏重于其与中国现实的某种契合。
他对所译厨川白村的文论集《出了象牙之塔》的评价是：“于本国的微温，中道，妥协，虚假，小气，自大，保守等世态，一一加以辛辣的攻击和无所假借的批评”
，“简直可以疑心是说着中国”
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