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前几年又翻印了，叫作《吴友如墨宝》，而影响到后来也实在利害，小说上的绣像不必说了，就是在教科书的插画上，也常常看见所画的孩子大抵是歪戴帽，斜视眼，满脸横肉，一副流氓气。
在现在，新的流氓画家又出了叶灵风先生，叶先生的画是从英国的毕亚兹莱（AubreyBeardsley）剥来的，毕亚兹莱是“为艺术的艺术”
派，他的画极受日本的“浮世绘”
（Ukivoe）的影响。
浮世绘虽是民间艺术，但所画的多是妓女和戏子，胖胖的身体，斜视的眼睛——Erotic（色情的）眼睛。
不过毕亚兹莱画的人物却瘦瘦的，那是因为他是颓废派（Dece）的缘故。
颓废派的人们多是瘦削的，颓丧的，对于壮健的女人他有点惭愧，所以不喜欢。
我们的叶先生的新斜眼画，正和吴友如的老斜眼画合流，那自然应该流行好几年。
但他也并不只画流氓的，有一个时期也画过普罗列塔利亚，不过所画的工人也还是斜视眼，伸着特别大的拳头。
但我以为画普罗列塔利亚应该是写实的，照工人原来的面貌，并不须画得拳头比脑袋还要大。
现在的中国电影，还在很受着这“才子+流氓”
式的影响，里面的英雄，作为“好人”
的英雄，也都是油头滑脑的，和一些住惯了上海，晓得怎样“拆梢”
“揩油”
“吊膀子”
的滑头少年一样。
看了之后，令人觉得现在倘要做英雄，做好人，也必须是流氓。
才子+流氓的小说，但也渐渐的衰退了。
那原因，我想，一则因为总是这一套老调子——妓女要钱，嫖客用手段，原不会写不完的；二则因为所用的是苏白，如什么倪=我，耐：你，阿是：是否之类，除了老上海和江浙的人们之外，谁也看不懂。
然而才子+佳人的书，却又出了一本当时震动一时的小说，那就是从英文翻译过来的《伽茵小传》（H.R.Haggad：JoanHaste）。
但只有上半本，据译者说，原本从旧书摊上得来，非常之好，可惜觅不到下册，无可奈何了。
果然，这很打动了才子佳人们的芳心，流行得很广很广。
后来还至于打动了林琴南先生，将全部译出，仍旧名为《伽茵小传》。
而同时受了先译者的大骂，说他不该全译，使迦茵的价值降低，给读者以不快的。
于是才知道先前之所以只有半部，实非原本残缺，乃是因为记着迦茵生了一个私生子，译者故意不译的。
其实这样的一部并不很长的书，外国也不至于分印成两本。
但是，即此一端，也很可以看出当时中国对于婚姻的见解了。
这时新的才子+佳人小说便又流行起来，但佳人已是良家女子了，和才子相悦相恋，分拆不开，柳阴花下，像一对蝴蝶，一双鸳鸯一样，但有时因为严亲，或者因为薄命，也竟至于偶见悲剧的结局，不再都成神仙了，——这实在不能不说是一个大进步。
到了近来是在制造兼可擦脸的牙粉了的天虚我生先生所编的月刊杂志《眉语》出现的时候，是这鸳鸯蝴蝶式文学的极盛时期。
后来（眉语》虽遭禁止，势力却并不消退，直待《新青年》盛行起来，这才受了打击。
这时有伊孛生的剧本的绍介和胡适之先生的《终身大事》的别一形式的出现，虽然并不是故意的，然而鸳鸯蝴蝶派作为命根的那婚姻问题，却也因此而诺拉（Nora）似的跑掉了。
这后来，就有新才子派的创造社的出现。
创造社是尊贵天才的，为艺术而艺术的，专重自我的，崇创作，恶翻译，尤其憎恶重译的，与同时上海的文学研究会相对立。
那出马的第一个广告上，说有人“垄断”
着文坛，就是指着文学研究会。
文学研究会却也正相反，是主张为人生的艺术的，是一面创作，一面也看重翻译的，是注意于绍介被压迫民族文学的，这些都是小国度，没有人懂得他们的文字，因此也几乎全都是重译的。
并且因为曾经声援过
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