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采访 近藤直子 日本著名评论家、翻译家
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1990.7.2 东京中野
廖金球 译
问：残雪女士在“**”
之后的中国，一直写着极具特色的小说。
她筑起了一个与以往的“现实主义”
小说完全不同的、宛如离奇梦幻般的世界，这种独特的世界究竟是怎样产生的？至今还没人怎么提到过这个问题。
今天我想以此为中心谈一谈，行吗？
答：可以。
我开始创作是在“文革”
后的几年，即一九八〇年以后。
那时是一个基本上保证了“创作自由”
，能够自由发表作品、充满了解放感的时候。
当时，“伤痕文学”
占了文学作品的一大半，当然不久又出现了许多别的作品。
对那样的小说，我常感到不能十分令人满意。
他们的小说模仿那些公认的“现实”
的倾向太强，只能通过别人的眼睛，看到别人所看到的东西。
我想，如果是我自己，能够超越他们，写出完全新颖的东西。
问：残雪女士的小说确实彻底否定了当今中国的小说作为当然前提的“现实”
的自明性。
或许也可以说，是从否认这种公认的“现实”
之中产生了残雪女士的世界。
答：我从小时候起就想要否定社会已有的“现实”
观念。
因此，我写的作品完全属于我个人的创作行为，并不像“伤痕文学”
及大部分“新潮文学”
那样，简单地从那种“现实”
中取材。
当然，写小说时不可能完全脱离现有的观念。
这首先既有语言的问题，又有政治性的、社会性的背景。
我在创作时，将有政治性的、社会性的，或者历史性的东西作为极为次要的问题处理。
在后期的作品中完全抛弃了。
我一直尽可能脱离那种“现实”
或者“背景”
，可以说是想从空无之中创作出属于自己的作品。
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