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采访 唐朝晖 记者(第6页)

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一个要冲进去,一个绝对排斥(排斥的目的是为了激发新一轮的冲刺),这就是艺术家灵魂的画面。

至高无上的理念体现为人身上的一致的理性,生命的律动则化为人的冲力,相互之间钳制与反钳制的斗争不断激化,与此同时,精神不断繁衍,灵魂城堡的故事得以发展。

实质上,这也是在讲我自己的作品。

我认为自己是一位真正的灵魂的写作者。

问:您如何看卡夫卡的《审判》呢?

答:《审判》从现实主义角度来说,是K受了冤枉,被那些官僚机构审判。

而我认为恰恰相反,必须把眼光转过来,转向内心,“审判”

就是“自审”

,是自己对自己的审判,“K”

是艺术家的冲力,所谓的官僚机构就是艺术家自己的另一个我,即理性。

从这个角度一层一层地去看,很有意思。

问:您的这种读法,很有道理,很可取。

在卡夫卡的作品中,除了《审判》和《城堡》,《美国》也是他一篇有力的代表作,您又如何读呢?可以详细谈谈吗?

答:卡夫卡说《美国》是“对狄更斯的直接模仿”

,但卡夫卡是以反讽和幽默的口气说出来的。

实质上,卡夫卡只是借了狄更斯的外衣,来讲一个灵魂的故事,与狄更斯的一切无关,与现实中的“美国”

也无多少关系,主人公卡尔到“美国”

游历的过程就是一个人的灵魂历程。

问:您怎样解读作品中几个主要人物呢?那个把卡尔关进铁屋子,最后把他赶出去的“舅舅”

和卡尔的梦中情人“胖女人”

等等,他(她)们暗示或象征了什么呢?

答:人要获得一个独立的灵魂,就要被抛到荒野里。

为使卡尔尽快成熟起来,“舅舅”

就当着很多人的面揭卡尔的丑。

到了“舅舅”

家里,“舅舅”

就把卡尔关在一间铁屋子里,关了三个月,让他学会英语后,就把他赶到外面,让他处在一种没有任何依靠,完全靠自己的状况中,让卡尔自己去谋生(精神上的谋生)。

“舅舅”

是复杂的,他懂音乐和诗歌,但他反对卡尔去做这些事,因为卡尔还未成熟。

卡尔是因原始的冲动犯了错误才来到美国,美国是理性的象征,也是人的理性。

舅舅用特殊的教育方法让卡尔懂得了什么是人的理性,以及要怎样最大限度地激发自己的原始本能。

实际上舅舅(以及周围的每个人)是在培养卡尔成为一名真正的艺术家,也就是那种自己将自己逼得无路可走又还要走下去的人。

这些作为理性化身的人物构成了卡尔精神生存的环境,促使卡尔一步步走向成熟。

问:卡尔在美国全心全意地工作,想努力在此生存下去。

可那里的一切都把他存活下去的可能性一一夺走。

但卡尔还是要活下去。

答:这一切就可看出一个人原始的冲动力到底有多大,卡尔没办法在西方饭店活,只好突围,终于跑出来了,但有人到处抓他。

卡尔就躲在最高一栋楼房最顶层的一个阁楼里,与另外两个人生活在一起。

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