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问：有评论说您是当代文学的奇才。
您如何看待这一评价？
答：每个作家都是奇才。
我写的不是外在的东西，都是挖掘潜意识的小说。
我的小说就是跟别人不同。
我写的所有的题材都是灵魂的故事，不是直接写外面的东西，从《黄泥街》开始。
那篇小说开始还有外在的东西，写到中间就开始往“里”
转向。
大家都知道的，看我的写作状态也能看出，只要有凳子，有支笔，我就可以写，不论外界有多少事情。
我以前做衣服时，客人很多，来来往往的，别人打断了我的写作也没关系。
我的创作氛围比较浓，不容易被干扰。
问：这一点又和别的作家不同了，很多人在写作时需要特别安静的环境。
答：一九八三年我写《黄泥街》时我还在做衣服，带了四五个徒弟，有时来了顾客，闹哄哄的，时间被分成一小块一小块。
我从那时开始写，拿起笔的一瞬间就觉得跟别人不同。
其实我最初也不太明确为什么写，不知道自己写的什么，完全是自发的，朦朦胧胧的，只能在自己原有的基础上写，里面还有现实主义的痕迹。
写到中间就开始突破，觉得自己并不是要写外面的东西。
有一种很强烈的情绪，想更好地表达自己。
于是写到中间就出现了不太好理解的人物：王子光。
那是照亮我的写作的“一束光”
，从这个人物出现起，我就达到了由外向内的转换。
问：听说您还当过铣工、装配工？从这些复杂的经历到当作家，这个过程是必然还是偶然呢？
答：写作总还要有基础，就是自己以前的基础和阅读。
我从小爱阅读，一直在看，不停地体验，等于在不断地认识自己和否定自己。
所以写作应该是必然的，非写不可。
问：这么说您写作的过程很顺利？
答：写完《黄泥街》后我并不认为能发表。
那时发表作品很不容易。
没想到正好碰上改革开放，很顺利地发表了。
这就更加刺激了我的写作欲望。
我在创作上一向比较顺利，只要有自发的创作冲动，没有越不过去的障碍。
问：每天都有创作计划吗？
答：大概每天创作七八百字，每天都写，大年三十都写，加起来也不少了。
我一直用手写，用电脑眼睛吃不消。
问：可以谈谈您现在的生活状况吗？
答：非常平淡。
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