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我的丈夫协助我，他把家里的一切安排得很好。
我就只有两件事：写作和锻炼。
不写小说我会感到不愉快；写小说非得锻炼。
我每天跑步四公里，做三百下俯卧撑。
问：您给我印象非常单纯。
是不是生活中也是这样？
答：那是表面的，伪装的。
我是很复杂的。
我的性格比一般人更特别，里面的矛盾非常尖锐。
这种对立面在作品中也有表现，不然怎么写出这么怪的作品？就是运用理性的力量在走钢丝。
问：除了解读大师的作品，您还在读其它书吗？
答：就是读经典文学。
只要看见好一点的我就读。
比如《大拇指》，我认为是最高水平了，放在世界文学中也是最好的。
问：国内的作品读吗？
答：中国的古典名著我也看过，但是觉得压抑，除了《红楼梦》，其它都看着不过瘾。
最近我给青年作家薛忆沩写了篇评论，他的作品也是内心世界的表达，写艺术家灵魂的小说，和我是异道同归。
我还写过余华，他早期的作品也是写灵魂的故事，是同一类型的。
问：在国外翻译中国作品的数量上讲，您是有较多作品被翻译到国外的作家。
中国翻译外国文学作品很多，而国外翻译中国作品很少。
您怎么看这种作品互译比例的失衡？
答：总有一个接受作品的过程。
一九九五年以前我只在国内出版了两本小小的书，一九九七年以后到现在，出版了二十多种了。
国外有幻想文学的传统，日本也是向西方学习，我们国家学习西方文学只是学到皮毛，本质的、核心的东西，理性和幻想的传统还没有学到。
这两样是我们中国文学传统中最缺少的。
中国人不太习惯那种无中生有的创造，只习惯触景生情似的感慨。
从小我就喜欢看西方的经典文学，但丁，莎士比亚，歌德，堂吉诃德，他们对我的影响是决定性的，我也觉得自己是那一类的人。
受的影响最多的文学就是你的传统；我是在理性和幻想上成长起来的，我又是中国人。
有这个优势，西方文学接受我的作品就容易些，翻译的文字也比较早。
我自己认为西方文学在走下坡路，走到头了，应该从我们这里重新刷新。
问：能谈谈下一步的创作计划吗？
答：我一般没什么计划，都是即兴的。
对我有影响的那么多大师，一下子不可能解读完。
我也从来没有计划过下一步，都是心血**。
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