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凤梨罐头：你的作品中，人物（尤其是女性人物）受到环境的约束很大，这与三部经典之间是否有联系？另外，作为一位女性作家，你在阅读这些经典的时候，是否会感觉到自己的角度与男性评论者和作家有某种不同？
答：那可能是我的生存处境和那三个人有相似之处吧。
但是在作品里面，不是这样直接的表现的。
所谓的外部环境，在作品里已经被我内在化了，变成了属于自我的一部分。
在这一点上，我和那三部作品是一致的。
人物：是否一直关注你的那位日本人对你作品的评论是一种误读的结果？
答：她是一种非常高级的创造性的解读，最近她在人民文学出版社出版了一本关于中国当代文学评论集，叫做《有狼的风景》。
mimi：我读您的小说，常有一种恐惧焦虑的感觉；我想请问您是不是同样焦虑呢，那么，您怎么评说这焦虑呢？它是否合理，它的价值在哪？您是否想过“解脱”
，有没有过无望的时候？对文学青年您有什么勉励？
流马：你的问题简直不知所云，焦虑是生活的必然，没有焦虑还有什么创作？
答：并不是时刻都在焦虑，我是一个理性非常强的人。
所以我个人的生活还是比较放松的。
焦虑不是偶然袭来的东西，它是我的本质里面的东西。
它总在那里，当我习惯了的时候，我就可以放松了。
白夜：一直觉得您最好的小说里都有一种强烈的“他世界”
气氛，黑暗但却色彩浓烈，沉郁到底却又生气勃勃，您意识到这个世界吗？为什么当我在您的世界里感受到的恐惧是种令人畅快的恐惧？
答：所谓的“他世界”
就是自我的对象化、陌生化吧，能够把自我陌生化的人就是有自我意识的人。
艺术家在这方面是应该做得最好的。
凤梨罐头：顽固和孤独的写作需要很大的力量才能把握和坚持，你的动力何在？你自己所说的潜意识写作中，是否曾经历过艰难的阶段？
答：有过。
我的动力就是我要活下去，就是生命的冲动。
我现在只有这一种办法了，已经没有退路了，就搞到底吧。
尖叫的烟尸：您的作品中时常有强迫症症状的描写。
我觉得这是对自身环境的恐惧，与一种没有把握的感觉有关，您在深入内心的过场中是如何把意象化做自身的表达的呢。
这种表达时常可能导致艰涩等。
我阅读您的东西都是被折磨，看一段，受不了了，然后觉得有什么东西在内心中生根发芽，然后继续读。
您的书是我读得最慢的，因为我反反复复感受到内心的压力和恐惧。
答：阅读的角度还要改变一下，因为这种特殊的小说，外部的环境不会进入它的氛围里面，不如说是人的自我的一种恐惧，担心关于自己精神的生存。
所以就要不断的制造氛围，让自己不断地突围。
这样才能感到自己活得是最充分的。
宋烈毅：你的小说很多涉及了家庭成员关系，如《苍老的浮云》中每个人都在经受着居住的折磨，卡夫卡与他的家庭关系一直紧张，他的《给父亲的信》就很好地反映了这一点，他的《判决》实际上是自我的精神判决。
你的家庭关系也如此紧张吗？或者至少曾经生活在一个“虚幻”
的环境里？
答：恰好相反，我的家庭现在就是我的避风港，只有在小的家庭里面我才觉得放松。
这大概就是东方文化和西方文化的区别吧。
我是一个非常世俗化的人，假如我不写小说的话，就是一个典型的小市民。
余余：我看你后期的一些小说还是比较讲究故事性的，如《长发的故事》，写得挺有趣。
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