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二、K为什么要跟随毕斯特纳小姐
在临终时刻出现的毕斯特纳小姐既使他回忆起自己的罪，也使他打消继续活下去的欲望。
此时的K可以说是百感交集，也可以说是脑海空空。
这个特殊的女人，曾经给他留下了那么多耻辱的记忆，叫他怎么忘得了？可是那些个记忆，在这样的时刻又算得了什么呢？不过是种游戏罢了。
毕斯特纳小姐以尤物和死神的双重身份在前方招引着K，K不由自主地跟了她一段路。
这种跟随有两重意义：一是跟着她，趁着还有一点时间在心里向她彻底忏悔，以便死前卸去良心上的重压；二是由她带领走向死亡，因为她的存在提醒着K挽回是不可能的，犹豫也是没有意义的。
这样一种跟随是自欺，也是对自欺的揭露。
跟随了一段时间之后，死的意志终于占了上风，K自动放弃了她，独自承担着自己的罪恶走下去。
这个时候他已经明白了，他的忏悔已没有意义了，任何一种忏悔都没有意义了；他被普遍的罪恶意识淹没了。
而且他也不想再挽回，也用不着她来提醒自己了。
离开了毕斯特纳小姐，同两个机器人似的刽子手单独相处，才让他尝到了真正的孤零零的味道，也就是独自承担的味道。
任何借口，任何讨论，任何抗议，都将消失在那巨大的真理之中。
在这个世界上，他是真正的一个人了；而同时，他又是全人类。
一切都来不及补救了，但一切都最后完成了。
三、刽子手的微妙态度
刽子手是死亡意识的化身。
死亡意识不等于真正的死；它总是讲究形式的，这种讲究使看破红尘的K既讨厌又不耐烦。
K没有想到，讲究形式的人其实就是他自己。
既然是去死，又为什么还要对刽子手挑挑拣拣，为什么要提抗议，为什么撒娇不继续往前走？可见人就是到死都是在演戏，因而到死也脱不了自己的劣根性。
只因为“死”
本身就是一种形式，而不是其他。
那么就把戏演到底吧，只要心里知道就够了，否则还能怎样？于是K继续演戏。
他跟随毕小姐回忆着自己的罪行；他害怕警察注意他们而拉住两个刽子手飞跑；直到最后，那幽灵似的影子出现，他还朝空中举起双手，发出一连串的提问。
他果真保持了自己的冷静与尊严。
人作为人，只能如此，既可笑，又伟大。
刽子手们理解这一切，他们的体贴中暗含着激励，默默地协助着K。
以上过程可以看出，刽子手执行的是法的意志，而法的意志恰好是来自K心里的那个黑洞。
这种意志在这篇作品里还比较隐晦，直到长篇《城堡》产生，它才渐渐地清晰起来，结构也更复杂了。
四、诗人的犹豫
摇摆在两极之间的诗人，总是处在要不要生活的犹豫之中。
突围似乎不是为了打消犹豫，而是为了陷入更深、更致命的犹豫里。
生活由此变成了最甜蜜的苦刑，思想变成了极乐的折磨。
双重意志将他变为了世界上最不幸的人，但也可以推断出他所获得的那种幸福也不是一般的人可以享受得到的。
这一切都是由于他那超出常人的灵魂的张力，这种张力使他达到的精神高度，至今仍无人超越。
1998年6月29日，英才园
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