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§雪子姑娘
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画画，是一种重工具的学问，各式各样的纸，各种各类的笔；红黄黑白、青紫兰靛的彩色、油膏，调色板、写生架，落款的金石；研究人体时，必须的“模特儿”
，都缺不了！
照学画的历程，中国画先写“山水”
，而西洋画则首重“人体”
。
山水画，自然界有活生生的山、水，供人写生；而“人体”
，则不能弄个“死”
的临摹，或者活人的画像去翻版。
就这样，在异国他乡，在一个樱花烂漫的季节里，他和她相遇了。
终于，他遇上了红尘里最后的爱——雪子。
终于，一个樱花般洁静的女子，在涩涩绽放的年华里遇上了她命里的人。
1907年，到日本留学两年后的李叔同，在东京结识了他的这位日本妻子。
两人最初的相识，是因为学习西洋绘画急需一位女模特。
西洋绘画注重写实，进行人体写实练习是一项必修的课程，然而寻找**绘画模特，成了李叔同在刚开始学习西洋绘画时最棘手的问题，李叔同先是在学校里用男模特进行人体写生，但女模特的问题却始终没有办法解决。
那一年的11月，天气转凉，秋天的日本，四处是古典萧瑟的美景。
正在屋檐下练习绘画的李叔同无意中抬起头，给他送饭的房东女儿正好从他身边走过。
刹那间，李叔同觉得，她就是自己寻觅已久的模特。
这是个温良谦恭的女子，她没有名字，因为关于她的文字记载很少，所以有人猜她叫福基，也有人叫她雪子。
那一年，他是她家的房客，日夜在同一屋檐下相遇，这一天，他终于看住了她，用他洞悉人生的睿智眼神。
李叔同请房东女儿作自己**模特的要求让这位姑娘觉得十分突然，**在日本并非一件有损脸面之事，但把它画在画上，当时，除了艺术学校外，在社会上仍然不被大众所接受。
女**三联画《智慧、印象、感伤》，是东京美术学校西洋画科的系主任，日本西洋画之父黑田清辉于1897年创作的。
在东京展出时，因被指责有伤风化，最后不得不从展厅撤走。
然而11年后，他的中国学生李叔同却对一个陌生的日本女子提出请求，让她作自己的**绘画模特——这让年轻的日本女子十分吃惊。
也正因为这个特殊的请求，让这位日本姑娘开始对李叔同有了初步的印象。
那天，她像股轻风般从他的窗前一飘而过，他本能地用目光追寻着窗外的丽影，手中的画笔停在了空中，几分钟后冲出画室。
他叫住她，她回首，朝他颔首地展颜一笑，明眸皓齿。
站在她眼前的是一个外貌俊朗的青年，有一副魁梧的身材，穿着藏青色的和服，腰间系一条黑纱的腰带，三七分的发型，一脸详和。
初次见面便有了七分亲切，几许久违。
他用日语夹着手势和她沟通，直言想邀请让她做他的**模特，她听后满脸羞涩，但不置可否。
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