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§上海文坛
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1912年元旦，孙中山就任中华民国临时大总统，李叔同欢庆鼓舞，全然忘却了家庭破产的苦痛，再一次踏上了南下的征程。
这是春天的一个傍晚，黄埔江码头，落着霏霏的细雨，一艘从天津开来的客船，载来南下的李叔同。
码头上拥挤着接待归客的人群，客人们从扶梯鱼贯地走下来。
人群里，有熟悉的声音热烈地呼唤：“叔同！
叔同！”
李叔同愣一愣，停在扶梯的中途，向人群里搜寻，有几张多么热情、熟悉的面孔！
这是他初到上海结识的义兄许幻园、上野的同窗曾孝谷和雪子组成的小小欢迎场面。
幻园、孝谷、叔同与雪子，坐车回到法租界的寓所。
于是他们便从亡命的王朝，说到革命的民国。
李叔同看到大江以南的新气象，与古老灰色的北方，相差太远了，不禁心有所感，他一气呵成《满江红》一阕：
皎皎昆仑山顶月，有人长啸；看囊底，宝刀如雪，恩仇多少？双手裂开鼷鼠胆，寸金铸出民权脑；
算此生，不负是男儿，头颅好。
荆轲墓，咸阳道；聂政死，尸骸暴。
尽大江东去，余情还绕；魂魄化成精卫鸟，血花溅作红心草。
看从今，一担好河山，英雄造！
一席团聚的酒酌，兴高采烈开始，于灯火阑珊处依依惜别。
最后只剩下雪子与李叔同在灯下相对，直到三更——
同年2月，李叔同受上海城东女校校长杨白民之邀，就职于该校。
城东女校以严谨勤勉的校风闻名，黄炎培、包天笑、吕秋逸等人都曾执教于该校，除上海本地外，江、浙一带多有女生前来就读。
就任城东女校前，李叔同已先于1911年12月应友人朱少屏之邀筹备《太平洋报》报纸广告部诸事，同时，他为柳亚子任副刊编辑的《民生日报》作漫画《无题》《休战》和《落日》。
《太平洋报》是民国政府成立之初舆论宣传的阵地，主要成员都是著名的革命党人。
1912年4月1日，《太平洋报》出版了创刊号，魏碑体的醒目报头即出自李叔同手笔。
同时在报纸的头版还刊登了一篇专门介绍该报广告特色的文章，针对当时中国报纸的现状，特别对广告提出从四个方面加以改进，集中体现了李叔同广告设计的独特思路。
《太平洋报》有自己的广告专版，李叔同运用美术中的图案构形原理，将整个版面分成若干模块，各模块又设计成各式各样的图案，并辅之以各种各样生动鲜活的边角装饰，错落有致而富于变化和趣味。
经过这样精心巧妙的设计，《太平洋报》的广告有如一件件图文并茂的艺术作品出现在读者面前，立刻引起了人们的兴趣。
报纸发行一个多月后，甚至有不少读者来信要求将这些美术广告编集成册，单独出版发行。
此后上海的各家报纸所纷纷效仿，报刊广告的面目也自此为之一新。
因此，各种文献里皆称李叔同为中国现代广告艺术的开创者与先驱推进者。
在主持《太平洋报》广告部的同时，李叔同还兼任副刊“太平洋文艺”
的编辑，并专门负责一个名为“太平洋画集”
的小专栏，用来发表画作，其中最重要的人物是国画大师陈师曾。
陈师曾是民国时期北方画坛的领袖人物，诗书篆刻俱工，大体处于上承吴昌硕、下接齐白石的位置。
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