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他比李叔同年长4岁，1906年，两人在东京一见如故，自此始终保持着亲密的友谊。
李叔同在“太平洋画集”
中为陈师曾发表了10多幅画作，这些毛笔简画多是即兴之小作，着墨不多，却极具情趣，令人回味。
丰子恺曾评论道：“国人皆以为漫画在中国由吾创始，实则陈师曾在《太平洋报》所载毛笔略画，题意潇洒，用笔筒劲，实为中国之始。”
为满足读者对绘画作品日益增加的需求，自6月起，《太平洋报》在保留小画栏的同时，又另行增刊一张“太平洋画刊”
。
这一纯艺术性的版面，除了刊登名家的画作之外，也发表其他形式的艺术作品，还曾面向社会征求讽刺漫画和学生毛笔画作，在中国漫画的早期发展过程中对于推广漫画在社会中的影响起过一定的作用。
“太平洋画刊”
上李叔同用隶书笔意书写的《莎翁墓志》与当时另一位富于传奇色彩的人物苏曼殊所作的《汾堤吊梦图》同版刊出，时称“双绝”
。
苏曼殊亦僧亦俗，身具多才，能诗擅画，通英、法、日、梵多种文字，尤其在绘画和诗文小说上，突兀灵舍，别具一格。
他的诗在当时很有名，诗风清艳。
此外还写小说，最著名者为《断鸿零雁记》，行文清新婉丽，情节曲折动人，对后来流行的“鸳鸯蝴蝶派”
小说产生了较大影响。
为连载此作，李叔同特请陈师曾署名“朽道人”
作插画数幅，以配合小说的情节，时称“僧道合作”
。
《太平洋报》的编辑几乎都是南社成员。
李叔同与苏曼殊也都名列其中，但两人的表现却是正相对比。
苏曼殊时常与南社中人酒肆征逐，或借酒骂政、或题诗品伎，而李叔同则孤高自持，离群索居，独住于报馆楼上的一间小室，罕与其间，把很多的时间都花在读书、编稿等上。
南社是中国近代第一个革命文学团体，以同盟会会员为骨干，多是知识界的革命激进分子，可以说是同盟会的一支文学分会，活动中心在上海。
南社成立后队伍不断壮大，入社者最多时达1200余人，成为中国历史上最大的文学团体之一。
李叔同除加入南社之外，还于1912年4月参与组织过一个小型的文艺团体“文美会”
，这实际上是南社下的一个小型文艺社团。
成员皆系南社中人，也大多是《太平洋报》的职事者，会址设在报馆之内。
成立之初，本拟每月例行集会，因诸事纷忙，只在5月份举行过惟一的一次。
会刊系李叔同独自编印，内容为书画印章之类，只限内部传阅。
会员之外，参与者还包括吴昌硕、陈师曾、黄宾虹等驰名天下的艺术家。
半个月之后，“文美会”
并入由高吹万、姚石子等人发起的“国学商兑会”
，以收集古今书籍、刊刻珍本、保存国粹为旨，编辑出版过18集《国学丛选》。
上海的文坛，曙光初现；激进的革命思想，方兴未艾。
不幸的是，到9月间，《太平洋报》被警察查封。
报社的文化人，走的走，散的散，李叔同感觉世间无常，终于再度离开上海滩，应浙江两级师范学校校长经亨颐之邀，赴杭州任教，在该校图画手工科负责音乐、美术课程。
李叔同的出家因缘，便在这里酝酿成熟。
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