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李叔同从日本回国教学到他出家前的这7年左右的时间，是他在艺术创作上的一个重要时期。
他不仅仅培养了大批的优秀学生，在歌曲、书法、金石和绘画方面的创作更可谓成绩斐然，绚烂无比。
作为音乐教师，李叔同又开始了音乐方面的创作，尤其是致力歌曲的创作。
他存留于世的歌曲约70首，其中30多首都作于这一时期，歌曲的质量也比前期有了明显的提高，不少脍炙人口的作品直至今还广为传唱，深受国人的喜爱。
李叔同一生的歌曲创作多为选词谱曲、选曲配词、选曲填词、作曲作词等形式。
他自行谱曲的歌曲都作于任教音乐后，其中还包括他为任教的两所学校编曲的校歌（作词者分别为夏丏尊和江谦）以及出家后的2首歌。
不过，他的很多歌曲依然是选曲填词，所选曲子都是欧美各国流行的通俗名曲，曲调优美动人，清新流畅。
李叔同不是把原曲直接照搬过来，而是在中文歌词的基础上精雕细琢加以匹配。
他最有名的歌曲《送别》选用的是美国通俗歌曲作家奥德威（John.P.Ordway）所作的“梦见家和母亲”
。
李叔同删去了原曲中的变奏与装饰性的切分倚音，使乐曲显得更为简洁流畅，琅琅上口：
长亭外，古道边，芳草碧连天。
晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
天之涯，地之角，知交半零落。
一瓢浊酒尽余欢，今宵别梦寒。
这首流芳千古的《送别》在经历过岁月的变迁后依然经典不衰，其中歌词部分所散溢出来的那一缕淡淡的愁绪与伤感，即使无曲吟来也是离愁牵怀，让人唏嘘扼腕。
姜丹书说李叔同“通四国文字，除国文外，精日文、英文、意大利文，当然于国文之造就最深”
。
李叔同不同于很多歌曲作者，他不仅仅对乐曲有自己独到的见解，还在作词上有得天独厚的传统中国文学的功底和悟性，这是他永远屹立在乐坛最为重要的原因之一。
李叔同的作词或者填词几无分辨地都是极佳之作。
其所作三声部合唱歌曲《春游》创作于1913年，是目前所知的我国最早的一首合唱歌曲，不仅乐曲优美，歌词也清丽婉转：
春风吹面薄于纱，春人装束淡如画，
游春人在画中行，万花飞舞春人下。
梨花淡白菜花黄，柳花委地芥花香，
莺啼陌上人归去，花外疏钟送夕阳。
另一首《早秋》，歌词具有同样的风格：
十里明湖一叶舟，城南烟月水西楼。
几许秋容娇欲流，隔著垂杨柳。
远山明净眉尖瘦，闲云飘忽罗纹绉。
天末凉风送早秋，秋花点点头。
对于歌词的写作，李叔同虽仍然沿袭着昔日创作《隋堤柳》时的那种“仿词体”
的思路，但在形式和语言上，更为活泼自由，在注重典雅清丽的同时，也更为流畅自然，如下面几首：
喜春来日暖风和，园林花放新莺啼。
喜春来日暖风和，园林花放新莺啼。
听花间清音百啭：呖呖呖呖。
听花间清音百啭：呖呖呖呖，呖呖呖呖呖呖，呖呖呖。
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