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好安排枕簟，独寻睡乡优游。
金风飒飒，底事悲秋？
——《秋夜》
西风乍起黄叶飘，日夕疏林杪。
花事匆匆，梦影迢迢，零落凭谁吊。
镜里朱颜，愁边白发，光阴暗催人老。
有千金，纵有千金，千金难买年少。
——《悲秋》
较之此前很多抒发爱国热情的作品，李叔同这一时期所作的歌曲在风格与题材上都有了明显的变化，更关注歌曲的抒情与审美性。
**也好，舒缓也好，或寄情山水，或寄情日月，或者只是一个瞬间的灵透，他更多地用文字和乐曲表现他的内心。
李叔同于金石之艺一向是情有独钟，自少时便勤业习之，从未间断，青年时期已出版过自己及古今章刻的合集。
他先期的印作多带沉厚朴重之风，偶露形拙神逸之趣，汉魏风骨十分明显。
他后期的印作受西洋绘画图案形构原则的启发，则多了一个明显的特征，便是非常讲究印文的整体形式效果。
西泠印社是以“保存金石，研究印学”
为宗旨的一个团体，吴昌硕为首任社长。
它的创立，标志着中国印学发展的一个高峰。
我国篆刻艺术，自先秦时代便已盛行。
自元以后，由于开始大量使用石质材料，取材和镌刻都更为便捷，流行更广，日益受到文人的喜爱与重视。
自明代中叶起，更逐渐形成篆刻之各种流派，其中最重要者为“皖派”
与“浙派”
。
两者同宗秦汉，前者重阴柔之美，后者则重阳刚之气。
浙派的主要代表人物几乎都是杭州人，西泠印社自然与其渊源极深。
李叔同因为与“南社”
友人在杭州的聚会而加入了其中，而后关系十分密切，以至于在他出家之前，将身边收藏的印章悉数赠送给了西泠印社，其中还包括陈师曾、经亨颐、夏丏尊等人和他自己的作品。
1915年6月，李叔同在浙一师组织学生成立了一个金石篆刻研究会，担任社长，名为“乐石社”
，逐渐成为继西泠印社后杭州又一个著名的金石社团。
李叔同撰笔的《乐石社社友小传》中共录社友25人，多为杭州知名人士，如经亨颐、堵申甫、夏丏尊、陈伟、费砚、周承德等人。
乐石社开展的活动很频繁，当年即汇编社中成员的作品，出版了8部精美的篆刻集，是32开的线装本，名为《乐石集》。
李叔同于次年特别赠寄东京美术学校一套，现仍收藏于该校图书馆内。
南社旧友姚鸩雏所写《乐石社记》中关于乐石社的成立有简要述及，谓“乐石社者，李子息霜集其友朋弟子治金石之学者，相与探讨观摩，穷极渊微而以存古之作也。”
其中对李叔同的描写颇为传神：
李子博学多艺，能诗、能书、能绘事、能为魏晋六朝之文、能篆刻。
顾平居接人，冲然夷然，若举所不屑。
气宇简穆，稠人广坐之中，若不能一言，而一室萧然，图书环列。
往往沉酣咀啜，致忘旦暮。
余以是叹古之君子，擅绝学而垂来今者，其必有收视反听，凝神专精之度也，所以用志不纷面融古若冶，盖斯事大抵然也。
几乎同时间里，李叔同在兼职的南京高等师范也倡导组建了一个与乐石社性质相近的“宁社”
，活动也多与金石书画相关。
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