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寨老听说他是“那个唱歌的汉人”
，亲自迎出寨门，用古老礼仪献上羊毛披肩。
当晚篝火晚会上，余惟被请上坐。
年轻人跳着传统舞步，老人在一旁弹月琴。
酒过三巡，一位满脸皱纹的老妇人起身，颤巍巍走向他，递上一只布包。
“这是我孙子写的。”
她用彝语通过翻译说，“他去年考上大学，是村里第一个。
临走前夜，他写了这首诗，说要是遇上你，就请你唱出来。”
余惟打开布包，是一张皱巴巴的作业纸，钢笔字歪斜却用力：
>《父亲的背》
>
>父亲的背是弯的
>像门前那棵老核桃树
>他背着土豆走三十里山路
>换来我的课本和铅笔
>
>父亲的背是硬的
>能扛起整个家的重量
>台风刮倒房屋那天
>他用脊梁撑住横梁直到天亮
>
>现在我要离开大山了
>可我知道
>他的背再也直不起来了
余惟读罢，全场寂静。
他接过月琴，略作调音，以最简单的和弦伴奏，用汉语缓缓吟唱。
歌声一起，许多村民低头啜泣。
那位老妇人跪坐在地，双手合十，像是在接受某种神圣仪式。
那一夜，他明白了一件事：艺术真正的力量，不在于技巧多高超，而在于是否敢于承载他人生命的重量。
离开凉山后，他收到消息：教育部批准设立“平民声音研究中心”
，挂靠于中央音乐学院，首批收录的正是“声音档案”
前五千份材料。
同时，《小人物》被译成英文、法文、阿拉伯文，在多个国际文化交流活动中演出。
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