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施托姆（1817—1888），著名作家、诗人。
除诗歌创作外，其主要成就是中短篇小说，共有58篇，著名作品有《茵梦湖》（1849）、《在大学里》（1863）、《淹死的人》（1877）、《双影人》（1886）、《骑白马的人》（1888）等。
他的小说常让主人公以娓娓动听的自我倾诉来展开情节，但十分注重小说情节的安排与布局谋篇的戏剧性，往往使用多重框架结构，把整个故事套在其中。
他的小说既有诗歌艺术的抒情性，又有戏剧冲突的集中性，语言优美，生动传神，达到了很高的艺术境地，对德国短篇小说的繁荣起到促进作用。
凯勒（1819—1890），被称为“瑞士的歌德”
，是19世纪中叶德语文学中最伟大的现实主义作家，其创作包括诗歌和小说。
最重要的作品有中短篇小说集《塞尔特维拉的人们》（1856、1872），长篇小说《绿衣亨利》（1855、1879—1888）。
《绿衣亨利》是凯勒的代表作，也是19世纪德语文学中最伟大的杰作之一。
这部自传体长篇教育小说直接师承歌德的《威廉·迈斯特》，通过农家少年亨利成长时期对知识、艺术、爱情和真理的执著追求，通过他在前进道路上的各种阅历和挫折，细腻地描写了他在文化教养、思想品德、道德观念方面的成熟过程。
小说从日常生活和瑞士乡村的自然风景中寻找诗意，从而使人民性、大自然诗意地融成统一的整体。
德国批判现实主义的代表作家是冯达诺（1819—1898）。
他是一位多产作家，创作有长篇小说20多部，代表作是《艾菲·布里斯特》（1895）。
作品通过一个爱情与家庭的普通悲剧，通过艾菲一家三代人受害的事实，揭露了普鲁士容克贵族社会道德观念的虚伪性和欺骗性，对现实中的罪恶进行了鞭挞，在思想上和艺术上都取得了很高的成就，被称为德国的《安娜·卡列尼娜》。
（四）俄国文学
俄国现实主义文学创作是后期欧美现实主义文学的主要成就，达到了这一时期现实主义文学创作的高峰。
其突出的特点是：第一，关注民族前途命运，具有自觉的历史责任感。
随着俄国民族解放运动的发展，作家们先后在他们的创作中提出了“谁之罪”
、“怎么办”
、“真正的白天何时到来”
、“谁在俄罗斯能过好日子”
等一系列关于人民解放、批判沙皇专制和农奴制度的社会问题，寻求问题的根源，探求俄国的出路，因而被称为“提问题的文学”
；他们高扬道德旗帜、强调宗教救助，从而把个人和民族的问题普泛化，使之成为人类普遍的问题，并通过对人物心理奥秘的揭示来进行艺术描写，形成了独特的“心理现实主义”
。
第二，主人公有规律的变化。
俄国现实主义文学中的正面主人公随着解放运动的发展而相应地变化。
30至50年代，俄国文学中的中心人物是贵族“多余人”
形象；60至70年代文学中的主人公是平民知识分子“新人”
形象；到80年代，出现了反映宗法制农民思想情绪的“忏悔贵族”
形象。
正面主人公的变化反映了历史舞台上各种政治力量的变动更换。
小人物形象则贯穿于俄国现实主义文学的始终，体现出作家对下层人民的深切关注和同情。
第三，创作与理论的良好双向互动。
即现实主义文学创作一方面成为文学批评和文学理论发展的肥沃土壤和坚实基础，另一方面又以自己的创新使得文学批评和理论进一步深化或开拓出新的方向；而文学批评和理论一方面是根据文学创作的实际加以概括和提升的，另一方面又指导和推进文学创作的发展，两者之间形成了一种良好的双向互动关系。
别林斯基、车尔尼雪夫斯基、杜勃罗留波夫这三大革命民主主义批评家对以果戈理为代表的“自然派”
文学创作进行概括、提升，形成自己的系统的现实主义文学理论观点，进而又维护、指导和推动了“自然派”
的文学创作。
俄国现实主义文学的早期代表是普希金、莱蒙托夫、果戈理。
普希金既是俄国浪漫主义的主要代表，同时也是俄国现实主义文学的奠基人，从南方叙事诗开始，他就逐渐从浪漫主义转向现实主义，后来创作出现实主义戏剧《鲍里斯·戈杜诺夫》和诗体长篇小说《叶甫盖尼·奥涅金》等现实主义代表作，在后一部作品中，作者塑造出俄国文学中第一个“多余人”
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