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这些事件表明了他花天酒地、浪**成性、为非作歹、横蛮霸道的本色。
至于那个看上去如狗熊般粗笨的索巴凯维奇，则是小说中唯一精明的地主，俄国农奴制度的支柱，但与其父辈相比，经营能力也已有所下降。
在他眼里，所有的人都是骗子、恶棍，因而对人也针锋相对。
他对待农奴凶残狠毒，是一个血腥的剥削者，是吸吮农奴鲜血的刽子手。
在他看来，农奴“不过是苍蝇”
，可以任意处置。
在洽谈“死魂灵”
的交易中，讨价还价，分文必争。
因此，连乞乞科夫也怒骂他是“刮皮鬼”
。
果戈理笔下的地主，一个比一个更卑劣、更丑陋。
他最后所写的普柳什金，兼有吝啬鬼和守财奴的特点。
他拥有成千农奴，家里财物堆积如山，却衣衫褴褛，吃粗劣饮食，过着乞丐般的生活。
他贪财如命，六亲不认。
作者揭示了形成普柳什金性格的过程：普柳什金早年有妻子女儿，善于经营，并不特别吝啬，只是生活简朴些，他家的大门也是常年敞开的，附近的地主都向他学习经营之道。
但是后来妻子死了，女儿跟别人私奔了，于是他逐渐钉上了门窗，简朴变成了吝啬，成为十足的守财奴。
作者通过对上述地主群丑的刻画，反映了农奴制度的腐朽和没落，形象地揭示出了社会变革的必要性和迫切性，使小说成为埋葬农奴制度的挽歌。
这是《死魂灵》揭露、批判力度之所在。
全景图上的中心人物是乞乞科夫，他在小说的结构上起着穿针引线的重要作用。
他除了具有地主阶级的寄生性和反动性外，还带有新兴资产阶级巧取豪夺、唯利是图的本质特点。
这是一个从贵族地主过渡到新兴资产者的典型，是俄国资本主义金钱关系的最初体现。
果戈理对乞乞科夫形象的描绘，是在变化发展中进行的。
出身于没落贵族之家的乞乞科夫，秉承父亲的教诲，从小就想过飞黄腾达的生活，享尽人间的荣华富贵。
他自中学毕业后，立刻从省税务局谋得一个职位。
以后凭着吹牛拍马，巴结上司，爬上了六等文官的宝座。
其间，行贿贪污，曾几度受挫，屡遭失败，但“一心想发财”
的野心不变。
在购买“死魂灵”
的过程中，他抓住对方的特点，施展不同的手法：或甜言蜜语，彬彬有礼；或恐吓利诱，软硬兼施；或张牙舞爪，凶相毕露。
例如针对普柳什金既贪财又吝啬的性格，乞乞科夫赐以小恩小惠，假惺惺地表示同情，很快博得好感，促使普柳什金廉价出售“死魂灵”
。
乞乞科夫的形象生动地揭示了俄国封建社会土壤里萌生的新兴资产阶级的本质特征，同时也高度概括了资本主义世界中“乞乞科夫们”
到处钻营的共同规律。
这是果戈理对俄国文学做出的新贡献，也是《死魂灵》思想力度的又一标志。
《死魂灵》在艺术上的突出之处是作者用写实笔法，调动多种艺术手段，刻画地主群丑，使之各具个性特点，成为黑格尔所说的“这一个”
。
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