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（一）以对生活现象的深刻的洞察力和高度的艺术概括能力，塑造出了一批个性鲜明的艺术形象。
这些地主尽管都生活在穷乡僻壤的狭窄圈子里，但是作者始终将他们放在广阔的社会历史背景上加以展示。
正因为这样，这些在言谈举止、嗜好秉性、处事心态等方面个个不同的人物，都成了具有很高的艺术价值的典型形象。
（二）擅长细节描写，以鲜明生动的细节展示人物形象，渲染气氛。
细节描写是果戈理塑造人物形象的最常用的一个手法。
小说第二章，乞乞科夫来到玛尼洛夫家的客厅门前，两人都不肯先走进门去。
经过长时间的谦让之后，两人终于侧着身子，相互稍稍挤了一下，并排跨进了客厅。
于是，在这过了头的客套后面，露出了俗不可耐的虚伪和做作。
再如第六章，普柳什金堆满垃圾的客厅已给人深刻的印象，而他在写委托书时把一张纸折了又折，裁了又裁的细节更加深了一步，特别是他偶有一笔笔画太长，就大骂自己浪费的场面，实在令人忍俊不禁。
（三）果戈理是语言艺术大师，擅长以幽默生动的语言写景、状物、抒情，描摹人物肖像的手法也十分高明。
第六章描绘了普柳什金庄园的荒芜、凄凉：“在住宅黑洞洞的深处隐隐约约闪现出一条曲折狭窄的小径，一排倒塌的栏杆，一座摇摇欲坠的凉亭，一株衰朽的、有孔洞的杨柳树干”
，“屋顶千疮百孔，像筛子一样”
。
由境及人，在死气沉沉的氛围中引出了庄园的主人普柳什金这个“吝啬鬼”
的形象。
第五章提到索巴凯维奇出奇粗糙的面容时，果戈理写道：“造化似乎不必在他的脸上多费心机”
，“只要简单地劈几斧就成。
一下——鼻子有了，两下——嘴唇已在适当之处，再用大锥子在眼睛的地方钻两个洞，这家伙就完全成功。
也无须再把他刨平，磨光，就说道‘他活着哩’，送到世上去。”
这样的入木三分的肖像描写使形象立时凸现出来。
小说中人物的语言也很有特色，且与其个性相吻合。
如果说玛尼洛夫的语言矫饰空泛、索巴凯维奇的语言率直粗俗的话，那么诺兹德廖夫的语言则是冲动的、蛮横的和缺乏逻辑的。
（四）倾注着强烈的爱憎，具有浓烈的抒情色彩。
小说巧妙地运用抒情插笔，表达作家对人物和事件、对作家使命的思考，对人生问题的探索，对祖国前途的展望。
在小说结尾时，果戈理把祖国喻为飞奔向前的、“谁也赶不上的三驾马车”
，纵情讴歌俄罗斯的光明未来，深情地编织了一曲祖国颂：“俄罗斯，你是一片多么光辉灿烂、神奇美妙、至今未被世间认识的异乡远土哟。”
叙事与抒情水乳交融，加强了艺术的表现力。
思考题
1.试比较欧洲文学中的吝啬鬼形象。
2.乞乞科夫形象论析。
3.鲁迅先生为什么把果戈理的讽刺风格比作“含泪的笑”
？
4.对比讨论《钦差大臣》与中国新时期话剧《假如我是真的》（沙叶新等编剧）。
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