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他并不想当词人，但武途政路不通，历史歪打正着地把他逼向了词人之道。
终于他被修炼得连叹一口气，也是一首好词了。
说到底，才能和思想是一个人的立身之本。
像石缝里的一棵小树，虽然被扭曲、挤压，成不了旗杆，却也可成一条遒劲的龙头拐杖，别是一种价值。
但这前提，你必须是一棵树，而不是一棵草。
从“沙场秋点兵”
到“天凉好个秋”
；从决心为国弃疾去病，到最后掰开嚼碎，识得辛字含义，再到自号“稼轩”
，同盟鸥鹭，辛弃疾走过了一个爱国志士、爱国诗人的成熟过程。
诗，是随便什么人就可以写的吗？诗人，能在历史上留下名的诗人，是随便什么人都可以当的吗？“一将成名万骨枯”
，一员武将的故事，还要多少持刀舞剑者的鲜血才能写成。
那么，有思想光芒而又有艺术魅力的诗人呢？他的成名，要有时代的运动，像地球大板块的冲撞那样，他时而被夹其间感受折磨，时而又被甩在一旁被迫冷静思考。
所以积三百年北宋南宋之动**，才产生了一个辛弃疾。
美文解读
《现代散文鉴赏辞典》对《把栏杆拍遍》的讲解
孙光萱
在散文创作中，梁衡提倡“写大事、大情、大理”
，《把栏杆拍遍》正是实践其创作主张的一篇代表作。
辛弃疾一生极富传奇色彩，他出生于金人统治下的山东历城。
南渡前他是叱咤沙场的英雄，南渡后屡遭排挤，投闲置散，他报国无门，改而作词，终成名垂千古的一代词宗。
辛词现存六百多首（据元大德年间刊印的《稼轩长短句》统计），数量很多，影响极为深远。
梁衡并不是古典文学史学者，亦非治诗词美学的专家，却能围绕辛弃疾其人其词写出如此大气磅礴之作，实在难得。
总起来看，《把栏杆拍遍》有如下几个显著的艺术特色：
首先，作者深入揣摩辛弃疾登高远眺的神情动作，抓住“把栏杆拍遍”
作为“主脑”
“文眼”
，巧妙而又形象地概括了词人的一生，给了人们广阔的想象空间。
“登高”
是我国古典诗歌中一个常见的题目。
我国幅员辽阔，交通阻隔，战乱频仍，诗人学士的感觉敏锐细腻，“登高”
意味着暂时摆脱尘世、杂事的羁绊，让思想随着视线驰向远方，自然会频频涌出忧国怀乡之叹。
这在辛弃疾身上表现得尤为突出，他一而再、再而三地登高远眺，想念沦陷的中原父老。
作于建康（今南京）的《水龙吟》正是这方面的一首代表作，其中有句云：“把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。”
“吴钩”
指吴地所造的钩形刀，本该用在战场上杀敌制胜，现在却闲置身旁，哪怕词人一看再看，仍然纹丝不动，一筹莫展。
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