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“栏杆”
不用说是供游人凭靠赏景之用，可如今词人哪有玩赏之心，无奈，只得“栏杆拍遍”
，借以平息胸中的无限悲愤，底下“无人会”
当是指南宋朝廷中无“知音”
而言。
请看，这里的“看”
“拍”
，动作何等平常，而内涵却是何等丰富。
梁衡不愧为大词人的后世“知音”
，他从辛弃疾浩繁的词作中找出了“把吴钩看了，栏杆拍遍”
这么一个特写镜头，作为文章构思的支架，一个展开叙述和议论的切入点，确实显得巧妙之至。
对于广大读者来说，这个声色兼备的特写镜头起到了一种类似“聚焦”
的作用，不管文章此后叙述辛弃疾的事迹如何纷繁，引用辛弃疾的词作如何多样，读者都不难把它们和这个特写镜头相印证、相映衬，从而加深领会词人的神采风貌。
其次，此文在结构上既有一气呵成、淋漓酣畅之势，又收移步换形、层层递进之效。
梁衡此文不是严格意义上的人物传记，没有必要按照人物生平和时间顺序逐一写来，这固然在动笔时去掉了一层约束，却也在构思和结构上多了一分考验。
阅读《把栏杆拍遍》，只觉得淋漓酣畅，欲罢不能，大有一气呵成之势，不用说，用这样的笔墨为豪迈绝伦的大词人写照传神，是很恰当的。
但如细加咀嚼，又可发现文中颇多移步换形、层层递进之处，只不过这一切不那么浅显外露罢了，作者艺术功力之深厚，由此亦可见一斑。
文章一开始就开门见山，要言不烦地指出了辛弃疾独特的历史地位：“以武起事，而最终以文为业”
，切中肯綮，无可怀疑。
随即有声有色地叙述了辛弃疾南渡报国的壮烈史迹。
有了这番总领和简叙，作者就得以放开手脚，洋洋洒洒地从几方面描述辛弃疾其人其词：一、“辛弃疾的词不是用笔写成，而是用刀和剑刻成的”
，他念念不忘的是以往的抗击和战斗。
二、辛弃疾因为得不到朝廷重用，所作之词更是“蘸着血和泪涂抹而成”
。
三、辛弃疾即使罢官乡居，咏“带湖”
，唤鸥鹭，也别具一番迥异于婉约派词作的凄厉之美。
这几方面内容环环相扣，层层深入，作者用了浓墨重彩，把八百多年前的大词人描绘得神采毕现。
至此，文章似乎已经到顶了，没料到作者宕开一笔，翻出新意，把辛弃疾和陶渊明、白居易、苏轼乃陈毅等人相比较，再次对辛弃疾的生平为人作了评述：“辛弃疾这个人，词人本色是武人，武人本色是政人。
他的词是在政治的大磨盘间磨出来的豆浆汁液。”
“他并不想当词人，但武途政路不通，历史歪打正着地把他逼向了词人之道。
终于他被修炼得连叹一口气，也是一首好词了。”
承接“大磨盘”
这个绝妙比喻，作者发了一大通议论，亦此亦彼，亦古亦今，纵横驰骋，极其精彩。
它们既和文章的开头相呼应，又翻上一层，拓宽了读者的视野，使他们懂得了“有思想光芒又有艺术魅力的诗人”
何以能产生的原因所在。
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