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之为“我”
的肉身的存在，为了这个存在他无法拒绝实实在在、纠缠不已、颠三倒四的生活，然而他在内心却感到毫无意义，充满恐惧、屈辱、焦虑和无聊，“过着地狱般的生活”
。
书中“我”
谈到：“我想找一个生活下去的理由，一个支点，但这东西分明找不到”
。
于是向首长汇报成为“借口探讨我内心的问题”
的方式，也就是说莫须有的“首长”
是“我”
无处藏身和无法安栖的灵魂面对自身的需求的创造。
答：我很高兴这篇作品能被你理解。
关于艺术家与艺术，关于正在创造的作品与以前的作品，关于作品与读者关系的实质，长期以来我有很多话要说，我在《思想汇报》这部作品中找到了突破口，像是神力操纵似的，**从笔端不断泻下，这是我写得最快的一篇，草稿几乎完全不用修改。
我有一些以艺术本身为题材的作品，这是一篇最大的，其他的还有如《痕》《无法描述的梦境》等等。
正如你所说的，“我”
把自己弄得空无所傍，都是话筒对面那个“首长”
（虚无的替身）的捣鬼，而“首长”
本人又是“我”
灵魂的需求，“我”
的创造。
有了这个“首长”
，艺术家“我”
那个恐惧、屈辱、无聊、颠三倒四的世俗生活才有了意义，因为从此他就可以对着话筒清晰自己的灵魂，朝着拯救的方向不断努力了。
当然在倾诉的同时仍然只好过着屈辱、无聊、颠三倒四的生活。
问：《突围表演》的创作有具体的东西触发了你，给你带来灵感吗？是否经历了一个较长时间的酝酿和计划？完成它花了你多少时间？
答：一般来说，作品，尤其是长篇，总是有具体的东西触发作者的。
像我的这种作品，那具体的东西是什么自己也难说清，恐怕要分析潜意识了。
《突围表演》从酝酿到完成花了十个月。
写这部作品时，我还没有自己的书房。
冬天为了取暖，只好同老父亲共一张饭桌，将小小的电热器放在底下。
房间很阴暗，手冻得发木，但笔下写出的东西却有那么大热力。
问：对你的《突围表演》，我以为日本评论家日野启三的评论甚为精当，他的《突破语言的淤泥》要言不烦地指出了这部长篇小说的核心。
这部作品给我的一个突出的印象是：它充满了人的各种各样的声音，但是人的心灵却是沉默的，它包含着摇曳多姿富于雄辩的话语，但是人的真实存在却是未明的。
因为这些声音、这些话语一直在互相否定着，互相拆解着，相互取消着。
小说在营造这样的语言景观的同时，驱使我们回到无言的真实存在。
因此可以说这部小说是以反语言的方式来启迪我们面对人自身。
答：我同意你的看法。
问：《突围表演》比较多地运用了戏拟、佯谬、夸张、反讽等手法，从头至尾洋溢着一种喜剧精神，你好像是以一种尽情游戏和狂欢的心态操纵着各种语言方式，在这心态的背后，是你超然物上的优越感还是你对人的处境的悲愤和绝望？
答：是二者兼有吧。
问：在这本书中，跛足女人说“你们甚至可以直接进入故事充当主角”
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