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社会中的善与恶在我的作品中是不存在的，因为我的题材不是社会，而是人的心，我一直在无边无际的人心中漫游，探索古老的欲望与理性之问的关系。
我时常想，我们说的所谓“现实主义”
实际上是一种顽固不化的文化自恋情结，可我们还要死死地抱残守缺。
一般人谈起某个作品总是问：“它描写了什么？”
这种提问用的尺度显然是大众公认的、外部的。
这样提问的人的心里往往只有一个尺度。
一些小说表面做出“先锋”
的姿态，骨子里头还是传统那一套，摆脱自己的社会身份也就是摆脱传统的束缚。
问：我认为您的小说的核心是意象，可是从表面看，这种东西不容易体会得到。
您的创作是否总是这样“紧张”
呢？
答：对终极之美的追求贯穿了我的每一篇作品，这种追求已经断掉了我的后路。
如果说有个别作品“不那么紧张”
的话，那是因为没有严格要求自己。
人的一生只是一段有限的时间，力图达到无限时间的人只能将每一段时间无限细分，所谓“抓住生命”
。
所以请信任残雪的作品，有决心的那部分读者总能体会到内含的诗意的。
在我的生活中，催命的鼓点每日响起，创作中的我只会越来越紧张。
我要试试我到底有多大的张力，为了好奇，也为了对透明境界的渴望。
这就是“渴求到死”
，没死之前渴求总是不会消失的。
这里的“活”
指的是艺术生命。
为什么不容易体会到呢？因为再超凡脱俗的作品它也得借助世俗的材料，这材料包括每天使用的方块字！
也包括众所公认的那些描绘，于是大部分读者就往往先入为主地从世俗的角度来看待作品了，于是说作品描写了恶，作品描写了阴暗，作品是一个弱女子的自画像等等。
要想真正进入作品就得摆正自己的立足点。
现代艺术的最大特点就是让陈腐的现实变成全新的现实，用世俗的材料做出从未有过的东西。
每一位进行这种创作的作者都是“醉翁之意不在酒”
，对于陈腐的现实他是不屑一顾的，他的工作不是通常意义上的描写，而是无中生有。
问：您认为小说有技巧吗？灵魂说、超现实主义（主要指自动写作）、精神分析等等对您有何影响呢？
答：像我这种小说无技巧可言，只要会用方块字，语言干净，就可以写。
我对有的人大谈技巧的重要性感到很怀疑，会不会是在掩饰着什么东西呢？当自然的造物比人工的雕琢还要美无数倍的时候，我毫不犹豫地向自然皈依。
这里说的自然，仍然是指那个王国里的自然。
凡是同灵魂有关的艺术作品都可能对我产生很大的影响，至于其他方面的书我看得极少。
我只凭直觉汲取我需要的营养。
问：如果说您的小说是直面人性，揭示、展示人性中的狂妄、自私等方面，也对吗？
答：也对，也不对，因为这种说法太狭隘了。
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